August
Monday 20 August 2018 photo 3/4
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Gringo Uccidi!
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La fantasiosa ma artificiosa opera del regista Giulio Questi, del regista Julio Tali, è intitolata "Django, Kill!" si qualifica come uno degli spaghetti western più bizzarri. Questi filtra l'azione abrasiva, moralmente irresponsabile attraverso la prospettiva di un mezzosangue accusato ingiustamente (vestito come Han Solo) piuttosto che un individuo tradizionale anglosassone occidentale. Questo western eccentrico, occasionalmente selvaggio, offre così tante sorprese che - in virtù della sua trama imprevedibile - si profila al di sopra degli altri nel genere per pura ingenuità. Come la maggior parte degli Spaghetti western, & quot; Django, Kill & quot; riguarda la ricerca fanatica della ricchezza monetaria. Allo stesso modo, l'impavido protagonista che si propone di vendicarsi sugli americani per il doppio incrocio, spinge avanti la trama. La scena della tortura in cui i pipistrelli vampiri e altre creature spaventose strisciano fuori dall'oscurità per incoraggiare il nostro eroe abusato a rivelare dove l'oro non si trovi in un western. Ricorda, & quot; Django, Kill & quot; vanta molte sorprese. Qualcosa cambia ogni venti minuti circa. Le prestazioni sono spesso migliori rispetto al doppiaggio. Piero Lulli è un grande cattivo mentre è sullo schermo. Questo western contiene l'esempio all'ingrosso più interessante di giustizia vigilante da "The Ox-Bow Incident" & quot;
"Django, Kill & quot; si apre come se si trattasse di una saga soprannaturale con un numero standard in primo piano della mano di un uomo che striscia fuori da una tomba dopo il tramonto. Due nativi americani scoprono il protagonista e lo riportano in salute. Prendono l'oro che ha il nostro eroe e lo scioglie in proiettili. Gli assicurano che i proiettili d'oro sono i migliori. Inizialmente, gli indiani si riferiscono all'eroe come entità proveniente da un altro mondo. Un loquace allevatore americano di nome Sorrow, che indossa un completo per lo più bianco, mantiene a sua disposizione un esercito di cow-boy con la maglia nera, con la testa di Stetson. Un sottotesto gay sospetto attraversa le scene che coinvolgono questi signori. Come ogni appassionato di Spaghetti western può dirti, & quot; Django, Kill & quot; non ha nulla a che fare con l'originale di Sergio Corbucci & quot; Django & quot; con Franco Nero. A quanto pare, i produttori hanno preso in prestito il nome di Corbucci's western per farne una fortuna. Sebbene non sia un capolavoro, & quot; Django, Kill & quot; emerge come indimenticabile, nonostante i suoi personaggi schematici.
Primo attore Tomas Milian di "The Big Gundown & quot; gioca un altro messicano, ma si affida a una pistola a sei colpi invece di un coltello. Ha con sé circa cinque messicani e fanno parte della banda di fuorilegge che sorprende una spedizione d'oro dell'esercito mentre le truppe stanno immergendo. Quando lo straniero (Milian) chiede la sua parte dell'oro della rapina dal capo fuorilegge Oaks (Piero Lulli), gli americani accendono i messicani. Li disarmano e li costringono a scavare una fossa comune per loro stessi. Un messicano fugge e sfreccia ai loro cavalli con un machete. Riesce a uccidere abbastanza cavalli tra i pistoleri di Oaks che lo abbattono. Oaks e i suoi uomini eseguono i messicani. Miracolosamente, lo straniero sopravvive alla prova e due nativi americani lo riportano in salute. I fuorilegge camminano in una città che i nativi americani conoscono come "il luogo infelice". Oaks e i suoi aiutanti entrano nel bar e si informano sull'acquisto di nove cavalli. Il barista scopre che sono fuorilegge e la città li lincia tutti, tranne Oaks che si rifugia in un edificio abbandonato. I nativi americani portano lo straniero in città, e mette quattro lumache nel perfido capo fuorilegge. Il barista, Bill Templer (Milo Quesada), gli dà $ 500, ma il nostro eroe è intento solo a dormire in una stanza al piano di sopra dell'hotel.
Pochi spaghetti western sono visivamente surreali come "Django, uccidere. & quot; La morte di uno dei cattivi quando l'oro che ha in serbo si fonde e cade sul suo viso è decisamente diverso. Nessuno trova mai l'oro.
Questo sicuramente è all'altezza della sua reputazione come lo Spaghetti Western più particolare che ci sia, una qualità che lo rende unico ma non esattamente divertente (il ritmo è lento e il film in qualche modo protratto, se non meno affascinante)!
Presenta una performance atipica del protagonista Tomas Milian: di solito l'uomo d'azione sfacciato con una vena umoristica, eccolo l'osservatore cinico e per lo più passivo che arriva addirittura in ritardo per il climax! Oltre alla star, Marilu 'Tolo e Ray Lovelock, il cast internazionale - inclusi molti non professionisti - non è familiare ma, come ha detto il direttore These nell'esclusivo Audio Commentary, i loro volti indelebili erano proprio ciò di cui aveva bisogno per il film! A proposito, nonostante il titolo inglese del film, non è legato al DJANGO del 1966 - e, in effetti, il personaggio di Milian rimane senza nome per tutto - ha generato innumerevoli variazioni ma solo un sequel diretto (realizzato più di 20 anni dopo l'originale) !
Qui, troviamo anche diversi elementi dell'horror gotico (Milian "rising" from the dead, il personaggio della "pazza donna" preso in prestito da "Jane Eyre", la strana scena di tortura in prigione che coinvolge pipistrelli vampiri e iguane, il climax infuocato in cui il volto del malvagio è ricoperto di oro fuso, ecc.); inoltre, Tolo è truccato per assomigliare a Barbara Steele e la golosa avidità dei cittadini che brancola nel corpo di un bandito moribondo, pieno di pallottole dorate, anticipa curiosamente i film sugli zombi di George Romero! In realtà, la rappresentazione grafica della violenza del film gli ha dato una certa notorietà che ha ulteriormente alimentato il suo status di culto; infatti, la sequenza di proiettili e lo scalping di un indiano furono censurati in quel momento, ma, curiosamente, furono reintegrati per la rielaborazione del 1975 ridotta sotto il nome di ORO HONDO (che era stato il titolo provvisorio del film)! C'è anche una scena in cui un cavallo viene caricato con una carica di dinamite e lasciato libero tra i cattivi (dopo di che vediamo sparare i suoi intestini e le parti del corpo delle varie vittime disseminate!) - anche se, in tutta onestà, in A PROFESSIONAL GUN (1968) anche un uomo è stato ucciso con nonchalance da una granata in bocca !!
Altri elementi inaspettati nel film sono le sue implicazioni religiose (a parte la crocifissione di Milian, gli indiani che lo aiutano sono mistici mentre il malvagio Hagerman serve anche piuttosto come predicatore della bibbia alla comunità) e la presenza di cowboy gay vestiti di nero come prototipi fascisti (fortunatamente, siamo stati risparmiati dalla violenza di gruppo di Lovelock - qui al suo debutto cinematografico! - la cui reazione immediata, naturalmente, è di spararsi) guidata da uno spagnolo (tutto vestito in bianco!) che prende il nome di Mr. Zorro (?!), e che condivide un rapporto di amore-odio con un pappagallo vivace !!
Il film presenta anche una buona colonna sonora di Ivan Vandor e la fotografia Techniscope di Franco Delli Colli (anche se le scene notturne all'aperto sono troppo scure!) e le location - Questi era particolarmente orgogliosa del suo insolito bianco deserto - sono degni di nota.Franco Arcalli, un'insolita combinazione di sceneggiatore e montatore di film, crea dappertutto alcuni montaggi "trippy" - che, quindi, aggiungono una psichedelia a un mix già eclettico di stili cinematografici che contraddistinguono questo Spaghetti Western!
Ho optato per l'acquisto del DVD italiano sull'edizione R1 di Blue Underground, a causa dell'inclusione qui del già citato audio-commento informativo completo di director Questi (che è molto modesto e in effetti attribuisce molte dei bizzarri tocchi del film alle progressioni logiche della narrazione - che, inutile dirlo, non convince del tutto il trio di moderatori che lo accompagnano in questa discussione avvincente!). Tuttavia, per quanto riguarda il disco di Alan Young Pictures, altrimenti encomiabile, si deve fare i conti con un cambiamento di livello distratto (a metà frase!), Almeno un'altra istanza di abbandono audio e un'inversione sconcertante, per una linea di dialogo , per la colonna sonora inglese (per la cronaca, ho guardato la versione in lingua italiana con l'audio impostato nella sua riproduzione mono originale, io tendo a beffare i re-mix di film classici) !!
DJANGO KILL è un eccellente Spaghetti Western. L'unico problema con il film è che alla fine perde vapore ed è un peccato perché se la regia, il ritmo e la trama fossero rimasti gli stessi per tutto il film come durante la prima ora, questo sarebbe stato un capolavoro. La regia è davvero unica e c'è qualcosa di contemporaneo in tutta la prima ora. Ma quando l'azione inizia assomigliando ad una sorta di soap opera, la grandezza dell'inizio è quasi del tutto scomparsa. Ma anche se la seconda parte non è spettacolare come il primo tempo, DJANGO KILL è ancora uno dei migliori western western che abbia mai visto. Ho visto il DVD di Blue Underground diverse volte. 8 su 10.
& quot; Django Kill! Se vivi, spara! & Quot; (1967), diretto da Giulio Questi e interpretato da Tomas Milian, è probabilmente uno degli spaghetti western più strani e bizzarri mai realizzati. Eppure la sceneggiatura, di Franco Arcalli e Franco Arcalli, a prima vista, sembra percorrere lo stesso percorso ben battuto di molti altri spaghetti western: Milian (che viene semplicemente chiamato lo Straniero) è doppiamente incrociato da Oaks (Piero Lulli) quando la sua banda fa irruzione una diligenza di Wells Fargo sorvegliata dall'esercito statunitense; sparato, sepolto e lasciato per morto; si arrampica sulla sua tomba con l'aiuto di due indiani e cerca vendetta sui suoi compagni ladri. Si trovano in una città senza nome gestita da un bandito vestito di nero e dai suoi uomini, che combattono contro gli abitanti assassini, che uccidono Oaks, per reclamare l'oro per se stessi.
Comincia molto stranamente: una mano che sporge dal terreno mentre Milian cerca di liberarsi dalla sua sepoltura superficiale; Presto inizierà un flashback e, a parte qualche brillante e tagliente editing curato da Franco Arcalli, sembra che siamo in un normale territorio per il genere. Tuttavia, non appena Oaks e i suoi banditi entrano in città, siamo in un mondo molto la casa dei surrealisti. Vediamo un ubriaco con il piede su una bambina; attraverso una finestra, un uomo minaccia una donna, che lo morde; un ragazzo nudo sta in piedi vicino alla strada, giocando con il suo pene. Non c'è da meravigliarsi se uno degli scagnozzi di Oaks continua a dire che non gli piace. Anche lo straniero ha la sensazione che non tutto sia come dovrebbe essere; rimane una notte con le tre principali "famiglie"; e i suoi sospetti sono confermati. La prima notte, dorme nel Saloon, casa del subdolo Tembler (Milo Quesada), della sua amante, Flory (Marilu Tolo) e del mentalmente disturbato Evan (Raymond Lovelock); il secondo, rimane con Zorro / Sorro / Sorrow (nel doppiaggio inglese, il suo nome è pronunciato in modo che possa essere uno dei due, per chiarezza, mi riferirò a lui come Sorrow, dato che è un nome così grandioso per un cattivo dopo aver rapito Evan, in modo da cercare di estorcere il Tembler d'oro ottenuto dagli Oaks assassinati e dai suoi cowboy vestiti di nero, probabilmente gay, dove dopo un banchetto potrebbero violentare Evan. Lo straniero non fa nulla. L'ultima sera, va all'Alderman Ackerman (Paco Sanz) e alla sua pazza moglie, Elizabeth (Patrizia Valturri), dove, dopo aver liberato Elizabeth dalla sua stanza chiusa a sedurre lo Straniero, Ackerman ruba la pistola dello Straniero e spara a Tembler per il oro. Raccontare questi eventi non trasmette veramente la stranezza del film; è più lontano da John Ford "Stagecoach"; (1938) come è possibile essere nello stesso genere. La fotografia, il montaggio, l'illuminazione (a volte è illuminata come un film dell'orrore) e la regia di tutti funzionano magnificamente insieme per dare la sensazione di qualcosa di molto fastidioso. La scena in cui Sorrow tortura lo straniero ponendolo simile a Cristo su un crocifisso (non l'unico pezzo di simbolismo religioso nel film) e liberando pipistrelli, talpe, iguane e altri animali, è a dir poco singolare. Forse è colpa delle forbici della censura, ma lo spettatore non è mai sicuro del perché lo Straniero sia così terrorizzato da questi animali che si muovono. Forse nella versione integrale, hanno dimostrato di nutrirsi di lui. In realtà, la versione attuale in cui è possibile guardare il film manca ancora circa cinque minuti; è giù da due ore a cento e quindici minuti; se queste preziose scene dovessero essere ripristinate, saremmo in grado di scoprire se sono presenti le voci che non sono tagliate, cannibalismo e macelleria animale.
La recitazione è difficile da giudicare; Milian è certamente molto bravo in un ruolo che è essenzialmente passivo per la maggior parte del film, il suo personaggio che guarda in modo assente all'avidità e alla crudeltà. L'attore nelle interviste successive si è sentito ambiguo riguardo alla sua esibizione, ma trovo difficile immaginare un'altra persona nel ruolo. Il resto del cast recita in un modo un po '"grossolano", altamente stilizzato, che si adatta perfettamente al materiale, tuttavia, solo lo splendido Roberto Camardiel come Sorrow sembra divertirsi. Un grande criminale, ha un meraviglioso pappagallo parlante che sembra troppo piccolo e si diverte giocando con soldatini e facendo feste golose con i suoi uomini.Questi ha detto che le sue esperienze di partigiano antifascista durante la seconda guerra mondiale sulle montagne in Italia, quindi i banditi neri di Sorrow, suppongo, suppongono di rappresentare i soldati di Mussolini e, immagino, i cittadini sono pronti a la borghesia italiana che ha lasciato che un dittatore prendesse il potere e poi non ha fatto nulla al riguardo. Ma se il film è un western & quot; versione & quot; dei suoi due anni da ribelle, chi rappresentano lo straniero o querce e i suoi uomini? Una domanda intrigante che aggiunge un ulteriore strato di mistero a questo film.
I suoi problemi di nave censore sopra citati suscitano la violenza nel film. Posso capire perché, come certamente è uno degli Spaghetti Western (il più spietato di tutti) (ma non è privo di competizione, in seguito "The Fighting Fists of Shanghai Joe" (1973), un kung-fu occidentale che è sorprendentemente bene, vedi gli occhi inariditi, le braccia mozzate e una persona che cade in una fossa chiodata, il tutto con sangue rosso cupo). Il corpo di un uomo viene squarciato da cittadini impazziti quando scoprono di essere stato colpito da proiettili d'oro, due persone vengono uccise facendo cadere oro fuso su di esse e ci sono più impiccagioni e sparatorie di qualsiasi altro Spaghetti. Questi eventi sono sottolineati da una raffinata colonna sonora di Ivan Vandor, anche se ripete la stessa spaccatura troppe volte; questo è probabilmente l'unico difetto del film.
"Django Kill! & quot; è uno dei migliori Spaghetti Western per la sua atmosfera surreale e la fantastica regia, il montaggio e la fotografia.
Ci sono bei momenti e tocchi di atmosfera in questo western, ma la trama è troppo confusa per mettere insieme le cose. Tomas Milian sembra essere stato scelto per il suo "beefcake & quot; appello e, abbastanza sicuro, finisce per essere spogliato per un perizoma e legato a una croce all'interno di una cella di prigione per un po 'di tortura che è ovviamente destinata a evocare paralleli religiosi. (La domanda è: dove un uomo nell'America di frontiera potrebbe indossare un indumento così particolare?)
The Stranger, a half-breed bandit, is part of a band of thieves that steal a cargo of gold from a stagecoach. However, the Americans in the band betray him, and shoot all the Mexicans. The Stranger is 3a43a2fb81
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