Wednesday 29 August 2018 photo 6/7
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The Whirl
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Tre amici d'infanzia di Belgrado, in Serbia, i cui destini cambiano man mano che diventano adulti durante la guerra degli anni '90.
Di recente ho visto questa pace al Montreal World Film Festival (FFM), e la mia opinione è che il cinema serbo deve essere orgoglioso del suo ritorno dopo tre anni di assenza nei programmi di competizione della FFM.
Realizzato per un modesto, meno di $ 300.000, il pezzo di Kosovcevic ha attirato molta attenzione con la sua maturità nell'espressione e la sua abile regia, in conformità con lo stile cinematografico contemporaneo che si vede principalmente nelle produzioni di grande budget. Combinando alcuni dei fondamentali del dramma classico con una moderna narrazione frammentaria, questo complesso trittico rifrange la sua storia attraverso gli occhi di un innocente eroe soprannominato: The Count (Grof), un giovane artista che viene trascinato nel vortice della realtà serba di guerra serba di Anni 90, con servizio militare obbligatorio. Nei "pacifici" anni del primo dopoguerra, l'obiettivo di Conte è di finire la sua opera d'arte che dipinge su una strada (muro), dissipando così per sempre (e letteralmente) il fantasma della guerra che lo perseguita . Nella metafora urbana di Kosovcevic, la liberazione del conte sembra essere possibile solo dopo che i suoi amici d'infanzia, rappresentanti diretti delle conseguenze della guerra incarnate in un violento skinhead e un criminale, sono stati allontanati dalle stesse strade.
A differenza dei film tipici dell'ex Jugoslavia che trattano il numero di guerra degli anni '90, The Whirl si distingue per il suo approccio radicato nella natura stessa della narrazione cinematografica, ben bilanciata dai fatti con la finzione, non solo seguendo ciecamente uno o l'altro. Inoltre, il personaggio principale è proattivo (contrariamente ai protagonisti solitamente passivi) - combatte i suoi demoni del passato e ha l'obiettivo di sconfiggerli; i cattivi hanno le proprie debolezze umane che vengono cacciate dalle proprie esperienze traumatiche (o coscienza colpevole) fin dalla prima infanzia (o dall'adolescenza); e infine, ciascuno secondo il merito è opportunamente punito (o ricompensato nel caso del Conte), rendendo questa storia, soprattutto, molto morale; non solo per la comprensione dei suoi personaggi da parte del cineasta (il che non significa che giustifichi i loro atti!), ma piuttosto suggerendo che potrebbe esserci una via d'uscita - se ci confrontiamo (al contrario di uno dei modi preferiti di tutti i tempi di pensare - dare la colpa a qualcun altro).
Questo debutto è uno di quelli che anche i cineasti di grande esperienza invidieranno, e per la scena del cinema serbo, credo, dovrebbe essere particolarmente importante, perché rivela un nuovo regista che merita attenzione.
DNK
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