August
Monday 20 August 2018 photo 5/6
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Piccolo Cesare
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& quot; Little Caesar & quot; vale la pena vedere, ma dovrei avvertirvi tutti, sembra piuttosto stupido per gli standard odierni. Cronaca dell'ascesa di Enrico Cesare & quot; Rico & quot; Bandello (Edward G. Robinson), c'è tutto quello che ci si può aspettare in un film di gangster: un sacco di riprese e un sacco di hot & quot; dames & quot ;.
Il film non è uno zero o niente ; è solo che il tutto è un po 'cartoonesco. La vera trama sembra essere seconda all'accento nasale di Rico, a volte iniziando e concludendo le sue frasi con & quot; eh & quot; e & quot; vedere? & quot ;, rispettivamente. In sostanza ha iniziato il film di gangster come lo conosciamo oggi. Ma abbiamo fatto molta strada da allora.
La Warner Brothers pubblicò una serie di film di gangster nei primi anni '30, film come "The Public Enemy", "Little Caesar", "Scarface"; e & quot; Calore bianco & quot; definendo il modello praticamente per tutte le foto dei gangster che seguirono.
Nati in un'epoca di povertà urbana, sovraffollamento e malattie, questi gesti si sono rivelati subito popolari tra il pubblico. Ancora più importante, erano abbastanza economici da produrre, richiedendo serie relativamente semplici e piccoli cast. E mentre i creatori di moderni film di gangster spendono abitualmente milioni di dettagli del periodo ricreando e elaborati paesaggi urbani, questi primi registi semplicemente hanno messo una macchina fotografica all'esterno e hanno filmato le strade nude. In effetti, alcuni dei più grandi piaceri di questi primi film di gangster possono essere trovati nei loro semplici scatti, che ci permettono di intercettare ingorghi, negozi, pedoni e città degli anni '30. Questi scatti, capsule banali che pendono libere dalle rispettive storie, offrono un piacevole contrasto con i dettagli del periodo più romantici dei moderni film di gangster. Confronta, per esempio, quanto nostalgiche le scene di strada di Leone e Coppola si sentono in "C'era una volta in America"; e & quot; Padrino 2 & quot ;.
Ciò che colpisce di più, però, è quanto poco sia cambiato il genere dei gangster nel corso degli anni. Tematicamente il genere non ha tracciato nuovi territori.Non c'è niente in & quot; Goodfellas & quot ;, & quot; Public Enemies & quot ;, & quot; Once Upon A Time In America & quot; o & quot; American Gangster & quot ;, ad esempio, che non è possibile trovare in nessuna di queste caratteristiche della Warner Brothers. Le differenze sono solo estetiche: più bestemmie, più violenza, più sangue, editing più veloce, più nudità ecc. Sebbene il genere si sia evoluto esteticamente, la tecnologia progredisce e l'atteggiamento verso il sesso e la violenza si rilassino, si conforma ancora alle vecchie narrazioni, contenuto per rinforzare ordine esistente di cose.
Accostando film gangster moderni con le prime opere di mitragliatrici WB, uno si trova anche di fronte a quanto superficiale è il tipico "salire e scendere". la narrativa del gangster è; ragazzini o teppisti si uniscono a una banda, si alzano nei ranghi, diventano potenti e poi perdono tutto il loro potere o muoiono violentemente. Questo ha il duplice effetto di sottolineare il fascino contagioso della criminalità, sottolineando nel contempo che coloro che partecipano alla fine sono condannati. Un film come & quot; Goodfellas & quot; è a sua volta pieno di nient'altro che scene dirottate da questi primi film, seppur jazzizzate con ritocchi frenetici e innumerevoli brani rock and roll. In effetti, il messaggio di & quot; Goodfellas & quot; è essa stessa la falsità di & quot; Goodfellas & quot ;; una sorta di rinuncia postmoderna alla verità.
Ma quello che è più interessante è il modo in cui tutti questi film di gangster fanno una connessione tra il successo del criminale e il successo dell'uomo d'affari. Questo romanticismo continuò per tutti gli anni '60 e '70, con film di gangster come "Bonnie and Clyde"; e & quot; The Godfather Saga & quot ;, tutti i film in cui il criminale diventa rappresentante di un ideale molto capitalista.
Il risultato è che, lungi dall'essere storie di eroi anti-establishment in controtendenza, film di gangster Cominciarono a rivelarsi come caratteristicamente conformisti. Invece di indebolirlo in modo sovversivo, i gangster di Hollywood accolgono con gioia lo status quo, questi film sottolineando che i gangster non sono diversi dai criminali aziendali che rubano. I criminali, in altre parole, stanno semplicemente impegnandosi in un metodo di business alternativo. Don Corleone, Henry Hill, Noodles, Tony Montana, Bonnie e Clyde, come ogni azienda, alla fine vogliono tutti soldi. E perché vogliono soldi? Semplicemente per godersi al meglio la vita.
Durante questo periodo, alcuni registi iconoclasti - Godard, Fassbinder, Kubrick, Altman - hanno giocato contro le convenzioni. Altman's & quot; Thieves Like Us & quot ;, ad esempio, parla esplicitamente della squallida conformità del gangster; come ogni comune casalinga, vogliono semplicemente denaro sufficiente per rimettere a posto le loro cucine e pagare i loro mutui. Anche insolito è stato Kubrick & quot; Clockwork Orange & quot ;, un film che non viene mai etichettato come un film di gangster (l'eroe è stato ispirato al solito gangster James Cagney). Qui, un criminale di nome Alex e la sua banda di zoticoni esistono quasi interamente al di fuori della logica capitalista, commettendo crimini senza scopo finanziario. Stupiscono, saccheggiano e distruggono, ma non hanno il desiderio di accumularsi. Stranamente, la banda di Alex cade a pezzi solo quando i suoi licenziamenti diventano avidi e desiderano rapinare una donna solo per guadagni finanziari. In seguito diventeranno agenti di polizia.
Ma questi film sono stranezze. Quando & quot; The Godfather & quot; è stato rilasciato per sempre cementato il confronto romantico tra il gangster e l'uomo d'affari americano. In questi film, il crimine organizzato è reso niente più che un'altra impresa familiare, soggetta a profitti e perdite, rischio e calcolo, promozione e licenziamento. & Quot; Goodfellas & quot; continua questo punto di vista, ma porta il business al lavoro quotidiano degli operai dell'organizzazione. I gangster di Scorsese sono operai mentre quelli di Coppola ne sono i proprietari, ma entrambi i punti di vista servono a fare appello di nascosto alla megalomania e al potere. Confronta con brillantemente nocciola di Brian De Palma & Scarface & quot ;, che trasforma il potere e l'accumulazione in qualcosa di patetico. Lì, tutti i gangster sono castrati, goffo impotente, ciascuno incline a soddisfare ciò che è in realtà un inestinguibile, mancanza esistenziale (sia con peni, soldi o mitragliatrici). I film sul crimine di Altman e Fassbinder sono ancora più sovversivi.
Oggi, liberi dal Codice di Hays, i gangster dei nostri giorni hanno anche il lusso di terminazioni molto più felici. I registi non sono più obbligati ad affrontare un "crimine non paga"; Finendo, e così Brando sta morendo con grazia di vecchiaia, DeNiro sta diventando nostalgico per i giorni d'oro e Henry Hill si trasferisce in periferia piuttosto che morire. Questi film sono tutti brutalmente nostalgici, in lutto per la perdita di un tempo in cui gli antieroici regolarmente contrastavano il sistema, forse perché noi vogliamo segretamente noi stessi.
8/10 - Ogni nuovo scandalo aziendale scioglie ulteriormente le linee di separazione tra criminali e grandi imprese, entrambi i gruppi, siano essi proprietari, quadri intermedi o impiegati di livello inferiore, in ultima analisi, nella spietata ricerca della stessa cosa: l'acquisizione di ricchezza e l'accumulo di giocattoli.
Questo film è un film gangster molto ben fatto e divertente sull'ascesa e la caduta di un criminale ambizioso interpretato da Edward G. Robinson.
OK quindi questo film potrebbe non essere & quot; The Godfather & quot; o & quot; Scarface & quot; ma è comunque un buon film di gangster da solo. Il film ha una storia solida anche se a volte lo storytelling non è disponibile. Il film prende spesso salti nella linea del tempo e alcuni momenti si sentono piuttosto hasted.Ma questo è un po 'appropriato per gli standard cinematografici degli anni '30.
È un film che è per lo più portato dai suoi personaggi e attori piuttosto che dai suoi eventi. Il film contiene molti personaggi, il che rende il film sembrare ben fatto e scritto. La maggior parte degli attori è estremamente esagerata nei loro ruoli, forse è l'unica ragione per cui il film sembra piuttosto datato. L'unico che sembra interpretare il suo personaggio nel modo giusto è Edward G. Robinson. Era davvero superbo. Ha anche esagerato, ma in modo positivo e positivo per il suo personaggio e la sua storia. Ha portato il film principalmente per conto suo e rende il film degno di essere visto per la sua performance da solo. Anche Douglas Fairbanks Jr. ha un ruolo importante, ma il suo ruolo è limitato un po 'troppo da lasciare davvero un'impressione duratura.
Il film presenta la maggior parte dei tipici cliché dei gangster. Il film è pieno di un gruppo di tipi saggi da pugnalati alle spalle, che vogliono trarre profitto da un altro e risalire la scala criminale. Il film segue uno di quei personaggi. Offre uno sguardo buono e divertente sul crimine organizzato degli anni '20 / '30, durante l'infame proibizione. Il film presenta alcuni momenti di gangster violenti e tipici, completi di sparatorie e gangster difficili da chiacchierare e guardare.
Tutto ciò rende il film un film gangster molto carino che ovviamente ha ispirato molti altri film di genere successivi . Solo per questo motivo è già un po 'da vedere.
8/10
http://bobafett1138.blogspot.com/
Penso che chiunque ami i film classici abbia sentito parlare di questo film. E, probabilmente, ha visto la scena in cui Robinson dice "E 'questa la fine di Rico?" Ma avevo sempre evitato il film perché non sono un fan dei film di gangster (o per quello che riguarda l'altra ossessione di Hollywood degli anni '30 - le vite dei ricchi). Ma mi piace anche Edward G. Robinson, quindi faccio eccezioni occasionali per i suoi film di gangster. La mia conclusione più semplice è che mentre questo è un ottimo film sui gangster, non è un film a 4 stelle, come lo è TCM.
Ho sempre avuto l'idea che questo fosse il primo film di Edward G. Robinson, che non è. Ma certamente è stata la sua prestazione rivoluzionaria. Non lo classificherei davvero come una grande esibizione, ma Robinson sicuramente si pavoneggia.
Non loderò nessuno degli attori di supporto perché sembrano molto stereotipati, anche se gli sceneggiatori e i registi sviluppare alcuni dei personaggi in una profondità che non era tipica nel 1931 (in particolare per quanto riguarda l'etnia).
Warner Brothers ovviamente alcuni soldi in questo film. I set sono piuttosto impressionanti.
La domanda è emersa molte volte in merito al fatto che ci siano o meno sfumature gay in questo film. È sottile Avrei notato senza leggerlo ... forse no. Ma, una volta cercandolo, era ovviamente lì.
Meglio della foto media del gangster? Assolutamente. Grande recitazione di Robinson? Bene, memorabile, almeno. Mette Robinson sulla mappa, quindi sono grato per questo. Consigliato per gli appassionati di storia del cinema e per coloro che amano i film di gangster.
Era la prima volta che vedevo Robinson al cinema. Lui è fantastico. Guarderò qualsiasi cosa con lui dentro. È intenso, fluido, espressivo, porta un film con facilità e mastica scenari come nessun altro che abbia mai visto!
Il film stesso è stato, a mio parere, uno studio interessante al potere, nel idea che il potere dipenda non solo dall'intimidazione, ma anche dall'amore e dalla lealtà; e quella leadership è in parte ispirazione, intimidazione di partito e intrattenimento parziale.
Anche interessante: Little Caesar ha due parti. C'è un prologo che si svolge in una tavola calda nella forma di una conversazione tra Robinson e il suo amico, Douglas Fairbanks Junior, che in realtà è un cortometraggio di per sé, un bellissimo cortometraggio in effetti - un piccolo film perfetto. Uno non ha davvero bisogno di guardare il resto del film, che riprende in pratica i temi del prologo, getta in molti scenari Robinson masticando e presenta valori di produzione non all'altezza della qualità della recitazione e della scrittura (a differenza del prologo, che è perfettamente ambientato e filmato e la recitazione più discreta di Fairbank suona perfettamente Robinson.
Tutto sommato, una bella uscita al teatro (casa)!
Rico is a small-time hood who knocks off gas stations for whatever he can take. He heads east and signs up with Sam Vettori's mob. A New Year's Eve robbery at Little Arnie Lorch's casino r 3a43a2fb81
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