August
Tuesday 28 August 2018 photo 2/2
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A Faccia Nuda
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Moore sapeva che stava vivendo un periodo preso in prestito per quanto riguardava Bond. Troppo vecchio, troppo lento in movimento e panciuto per trasportare un Walther PPK per molto più tempo. Il suo contratto di Bond gli ha permesso di fare altri due film durante questo periodo - post OCTOPUSSY e pre A VIEW TO A KILL (che sarebbe stata la sua ultima uscita in JB)
Saggiamente, forse ha scelto questo ruolo come mite -mannerizzato, ma completamente professionista, lo psichiatra di Chicago Dr Judd Stevens, la cui vita colpisce un solco dopo che uno dei suoi pazienti è stato pugnalato a morte - indossando il suo cappotto. Non avendo idea di cosa stia succedendo per quasi tutto il film, Moore trasmette piuttosto bene la situazione di Judd, pensavo. Come diversamente da qualsiasi cosa Moore abbia mai fatto, deve affrontare trovandosi semplicemente nel posto sbagliato per apparentemente senza motivo.
Molte cose su questo film - SE ti interessa guardare. Il turno di Art Carney è bruciato ma il clou di PI Morgens è un vero gioiello di spettacolo. Quando Moore ammette di non credere nelle armi, nei segnalini di Carney, & quot; Sì, beh non credo in Babbo Natale, ma ogni Natale continua a venire. & Quot; Le brevi scene nel suo sgangherato ufficio valgono davvero la pena di essere guardate da vicino.
Cop Steiger è un po 'esagerato come sempre, dandogli l'opportunità di rave - è nel paradiso degli attori. Ron Paradi nel ruolo del capo della mafia Cortini si imbatte in uno degli uomini più cattivi e intrinsecamente malvagi che non vorresti mai incontrare e Anne Archer sta bene ... Anne Archer.
Gli ultimi 20 secondi inaspettati in realtà sollevano davvero il film ho pensato.
Roger Moore è in un ambiente insolito qui, in un thriller molto adulto. Suona uno psichiatra di Chicago che è in cima alla lista dei sospetti del poliziotto quando un certo numero di persone inizia a farsi scappare in città. Vedi, tutti quelli che sono morti sono pazienti nella sua clinica. Mentre il sospetto cresce, Moore fa l'unica cosa che può e prende le indagini nelle sue mani, sperando di cancellare il suo nome catturando il vero assassino (s) stesso.
Anche coinvolti nel film sono Rod Steiger ed Elliot Gould, entrambi con spettacoli divertenti come poliziotti che indagano sui crimini. La trama trae ispirazione da un bestseller di Sidney Sheldon, e si svolge in modo abbastanza intrigante con varie falsità e uccisioni lanciate nel mix a intervalli regolari. Tuttavia, il film non è perfetto per un lungo periodo di immaginazione. Per cominciare, il peculiare assassinio alla fine dovrebbe essere una sorta di svolta, ma non ha molto senso. Inoltre, la soluzione agli omicidi non è eccezionale (in effetti, sono passati sei anni da quando ho visto il film e non riesco a ricordare esattamente come tutto si risolve). Nondimeno, il film merita probabilmente una visita, soprattutto se non hai mai visto Moore in uno dei suoi ruoli più stereotipati.
Questo è stato terribile su così tanti punti di vista che non so da dove cominciare. Roger Moore è il fratello schifoso di James Bond; Rod Steiger è una cassa dado unidimensionale acuta; Elliot Gould è un wimpy, un robot superficiale; Anne Archer è bellissima ma, oh, hai capito. Abbiamo visto troppe CSI, forse, ma dal modo in cui le prove sono state gettate senza troppe cerimonie nell'ufficio di Moore dopo il primo omicidio, nell'orribile dialogo della polizia quando il segretario è stato assassinato, abbiamo osservato come un esercizio di osservazione sul modo in cui i film sono migliorati . Tuttavia, la lingua era molto più pulita di quella che sarebbe stata fatta oggi. Devo guardare un film di Bond ora per vedere il Roger Moore che abbiamo amato.
La faccia nuda è una notevole esperienza cinematografica. Non è un buon film, ma lo consiglio comunque. Vale la pena vedere il modo in cui vedi Dracula per Bela Lugosi una performance così piena di convinzione che le domande sul bene e sul male diventano prive di significato. Dicendo che Bela Lugosi è accampato e sopra le righe sta facendo l'ipotesi che stava cercando qualcos'altro ed è atterrato dove ha fatto per caso. Nessun altro nel film, a parte Dwight Frye, come Renfield può anche tenere il passo con lui. La performance di Frye sembra molto più calcolata, ma sembra capire che questo film è destinato a essere spettrale e divertente e che nessuno gli impedirà di fare esattamente ciò che sceglie. È come il ragazzo della saga d'estate, un po 'meglio di tutti, e ispira gli altri attori con ammirazione e invidia. Bela Lugosi e Dwight Frye sanno che hai pagato per vederli e sono determinati a darti quello per cui hai pagato. Le vittime di Lugosi / Dracula potrebbero essere commoventi o affascinanti, gli eroi potrebbero essere sciocchi e stupidi, van helsing potrebbe essere saggio, caldo e gentile ma non lo è. Le spose sono paurose e i servi sono ridicoli, ma il resto è morto vivente di attori. L'energia pazza di Lugosi e Dwight Frye sembra intaccare il resto del loro cast. Il volto nudo è così. Potrebbe essere stato diretto da Tod Browning della fama di Dracula. È all'aperto ma in scena. Gli incidenti nel film sono scandalosi e poco convincenti, ma non più dei dettagli quotidiani. E tutti gli attori del film lo attraversano come se fossero su Quaaludes tranne uno. Non è Roger Moore, famoso per non aver portato molte energie al grano che fa sullo schermo. Si inserisce in questo film come se fosse la sua casa. I film di 007 sono così occupati così pieni di incidenti e di energia che questo film è come una boccia per i pesci o una gabbia di gerbilli tutti addormentati o che vagano senza meta. Non è Elliot Gould che si inserisce così bene nell'ottusità di questo film, è come una striscia su un modello opaco di carta da parati. Perché è stato inserito in un film come MASH o è difficile pensare a un altro suo film con tanto successo quando è lì che è sempre appartenuto. Art Carney, Anne Archer, David Hedison sono tutti come pesci che girano intorno a una ciotola di pesce o chiazze in una lampada di lava li guardiamo in uno stato di torpore. C'è una performance che spicca su un Lugosi, un Dwight Frye in mezzo alla folla, David Manners e Everett Van Sloans. Non sorprende chi sia, è Rod Steiger. Voglio essere chiaro, le sue prestazioni non sono buone. Lui urla e sussurra attraverso l'intero film come il proto Nicholas Cage. Urla agli altri attori, li fa arrabbiare e si preoccupa dei turni nella trama come se fossero importanti per lui. A volte sembra che stia cercando di svegliare gli altri attori, cercando di svegliarli dopo essersi addormentati o aver perso interesse. C'è una pazzesca integrità meravigliosa alla sua performance che va oltre le domande di buono o cattivo. Sa che siamo là fuori a guardare e vuole darci qualcosa. La sua interpretazione è una critica alla cattiva azione del male. Sembra che stia vedendo se stai per essere cattivo, se non c'è modo di essere buono che diventare grande, non andare giù senza combattere, lottare contro l'orribile.Laurence Olivier e alcuni altri attori altamente qualificati erano soliti passare attraverso film come questo sottovalutando intenzionalmente e tranquillamente scherzando e burlando l'intera impresa. Le prestazioni di Steigers criticano il loro approccio e le chiamano codardi. Continua a imporre l'energia intimidendo gli altri attori fino a quando i loro personaggi non appaiono imbarazzati e intimiditi, ma gli attori stessi. Rod Steiger mostra un'integrità impazzita. Forse è la stessa integrità che gli ha permesso di fare tante belle e grandi prestazioni. Staccare dalla qualità, dall'abilità artistica anche la competenza, cos'altro potrebbe fare?
Un thriller di suspense non atipico di un certo numero di film sul crimine per adulti realizzati nei primi anni '80, per es. Crociera, Dressed to Kill, Death Wish II, Tightrope. La tensione è tesa tra Moore e Steiger, quest'ultimo famoso ormai per il suo "scenario da masticare" e qui non fa eccezione. Moore convince il compassionevole psicoanalista di Chicago sotto sospetto di omicidio e preso di mira per l'assassinio. È un mistero con colpi di scena, ma il terzo atto è un fulmine su cui creare buchi di trama. Gould porta la sua solita allegria e c'è una bella svolta dal caro vecchio Art Carney.
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