August
Wednesday 22 August 2018 photo 6/6
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Big Man Japan
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Dopo aver visto il trailer volevo davvero vedere Big Man Japan. Tuttavia, è risultato subito che ero una vittima della pubblicità. Non che i momenti migliori siano stati usati, ma gli unici momenti che valeva la pena guardare erano in quel trailer.
Anche se sono curioso e pronto ad esplorare la Settima Arte, è stato difficile trovare qualcosa che potesse attrarre il mio Attenzione. La situazione era ancora più sensata, dal momento che parlavo con alcune persone intorno a me per guardare il film e dovevo spiegare che stiamo guardando una commedia.
In un certo senso, sto dando due stelle a il trailer. Il film stesso non è guardabile.
Essere un fan del film / star Hitoshi Matsumoto's Symbol (2009) non mi ha preparato veramente per il Big Man Japan. Guardare uno qualsiasi dei suoi film è sicuro di dare a qualsiasi spettatore casuale un caso di colpo di frusta culturale, ma Big Man Japan è una bestia completamente diversa. È un film che per molti versi è molto più radicato nei suoi temi, raccontando una storia molto umana di potenziale frustrato e silenziosa disperazione. Eppure visivamente Big Man Japan è così fottutamente bizzarro; mescolare scomodamente il mostro distrugge i piccoli modelli, Power Rangers (1993-1996) estetico, mentre usa il kaijus generato dal computer che può essere descritto solo come Gigeresco.
Matsumoto interpreta Masaru Daisato, un solitario giapponese in i suoi primi anni quaranta vivevano in una casa decrepita a Tokyo. La maggior parte dei giorni rimane a casa evitando il pubblico, avventurandosi fuori solo quando è dell'umore giusto per il suo negozio di super noodle preferito. Ha ragione di essere sconcertato, la sua ex moglie (Machida) ha la custodia della sua giovane figlia, il governo gli dà una misera pensione per vivere, e il suo agente (Ua) sta trovando modi sempre più ingegnosi per arricchirsi con i buoni di Masaru nome. Oh sì, ho quasi dimenticato, quando il paese è minacciato da un kaiju di dimensioni medie, Masaru deve correre alla centrale elettrica più vicina, è fulminato e trasformato in Big Man Japan, il protettore alto venti piani del Giappone. È l'ultimo di una lunga serie di protettori e dal momento che i "giorni di gloria" & quot; di suo nonno (Yazaki), la sua presenza è vista con un misto di ambivalenza e ostilità.
Dal punto di vista tematico, Big Man Japan fa da controcanto al giustificato Hancock (2008). Il concetto è più o meno lo stesso, ma invece di un misantropo Will Smith otteniamo un gigante depresso e invece di un serio contro-tipo Jason Bateman otteniamo una popstar giapponese Ua che oscilla costantemente al suo cellulare Nokia. Eppure qui la mitologia eccessivamente complicata tipo sorta di opere. Gran parte della storia dei mostri viene data tramite un dossier illuminato con torcia elettrica che può essere fastidioso, tuttavia gran parte della logica interna del film è lasciata inspiegabile e dedotta visivamente. Questo può essere visto come uno dei più grandi beni del Giappone di Big Man o uno dei suoi sottoprodotti più stridenti.
Oltre alle sequenze di battaglia tra Big Man e i mostri, la maggior parte della storia è raccontata in stile cinematografico del faux del cinema. Questa oggettività volare sul muro fa sì che Matsumoto incapsuli veramente il personaggio in tutta la sua assurdità sottovalutata mentre dà alla maggior parte delle cose peso emotivo e risonanza. Le storie che coinvolgono il padre eccessivamente ambizioso di Masaru (Toriki) e il suo nonno ormai senile ricordavano affettuosamente "The Fourth"; si rivela particolarmente inquietante.
Se solo le sequenze di battaglia avessero lo stesso effetto. Nonostante siano presenti in primo piano nei materiali promozionali, sembrano quasi essere stati completamente tolti da un altro film, funzionando con diversi stimoli e diversi istinti quando si tratta di umorismo. La modellazione per il centro di Tokyo e Nagoya si rivela delicata e il design dei mostri li fa somigliare al bambino Macarena sottoposto agli esperimenti del Dr. Frankenstein. Forse con un budget maggiore o una divisione più efficiente delle risorse, queste sequenze avrebbero potuto essere l'incubo - combustibile che Matsumoto intende che fossero. Così com'è, sono piuttosto noiosi.
Big Man Japan ha tutti i requisiti per un film di culto. Seminato con un ottimo concetto di alto livello, il film è bizzarro, stranamente divertente e un po 'più complesso di quanto la maggior parte potrebbe dare credito. Eppure è anche repulsivamente alieno nella forma e nella presentazione garantendo che solo il meno esigente del pubblico americano troverà qualcosa che vale la pena guardare.Altrimenti, a parte un finale allucinogeno che canalizza la sfrenata ridicolaggine di South Park (1997-Present), vorrei saltarlo e vedere qualcos'altro.
è una storia in stile documentario su un uomo medio, duro, di mezza età, divorziato, un padre e un ex marito, che lotta ogni giorno per la vita, è tutto solo e nessuno rispetta i suoi sforzi per la nazione, il paese e la sua famiglia. L'unica persona a cui importa di lui è il suo agente, una giovane donna ambiziosa, ma lei non vuole altro che guadagnarsi da vivere con lui. Era commovente e triste. il film ha parti estremamente strane e divertenti, in cui il personaggio principale combatte contro i mostri giapponesi tradizionali. Il regista-scrittore ha un ottimo umore! Anche il finale è molto bello. Non ho mai sentito parlare del regista (che interpreta il personaggio principale), ma è molto creativo e originale e ha buone capacità recitative. Lo stile può essere strano per gli europei o gli americani, ma non per i giapponesi.
Hitoshi Matsumoto è uno di una razza rara di comici con un regalo speciale. Tommy Cooper ce l'ha, a volte Billy Connelly ha l'abilità di farti ridere nel momento in cui appaiono sul palco. Ho seguito Matsumoto e Downtown dal 1989, quando li ho incontrati per la prima volta nello sketch comico Yume de Aetara. Gran parte della sua commedia sperimentale sul piccolo schermo da allora è stata oltraggiosa, cerebrale e / o scatologica. È quasi sempre ridicolo, e per questo motivo mi aspettavo di più lo stesso qui. Parte del genio di Matsumoto sta nel modo in cui regna nei suoi istinti di base, creando una tensione per il pubblico domestico, mentre allo stesso tempo modella una narrativa intelligente con un fascino universale. Quella tensione crea una gloriosa liberazione quando appaiono i classici momenti di Matsumoto, come stare di fronte a gigantesche mutande viola, o la modifica alla figlia con i pixel in un cappello da coniglio che declina la sua indifferenza verso suo padre, in contrasto con il discorso sentimentale su di lei che ha appena dato.
Molti geinojin giapponesi sembrano incatenati dal sistema jimusho che controlla la loro produzione creativa, e provi simpatia per i veri talenti che sembrano capaci di molto più del solito primo -time follia (Takuya Kimura, prendi nota). Ho sempre avuto un insinuato sospetto che Hamada-san di Downtown potesse assumere un ruolo drammatico se ne avessero la possibilità, quindi è una piacevole sorpresa essere qui da Matsumoto. Understated, anche spostandosi in luoghi, con una scena climatica meravigliosamente comica in cui le superfici "tradizionali" di Matsumoto, Big Man Japan è una rinfrescante aggiunta alla gamma di talenti comici di Matsumoto. Piccola menzione di Ua come manager mercenario, un ritratto a sangue freddo.Matsumoto stava facendo uno scherzo alla contabilità creativa del suo Jimusho? Matsumoto morde la mano che si nutre qui, ma poi li nutre a sua volta con gli incassi che questo film ha guadagnato. L'uomo sta praticamente reinventando il termine ironia, nell'arte e nella sua vita. Genio.
È strano che questo film sia interpretato come una commedia perché questo è in realtà un film serio per la maggior parte. È un mockumentary, ma è interpretato come assolutamente serio, non come Spinal Tap. Il film prende molto sul serio la sua premessa. In realtà è un film piuttosto triste, nonostante il suo ritratto commedia nel trailer. È un film molto tranquillo, a volte quasi introspettivo. È un'osservanza della cultura giapponese e di come non amino più i mostri giganti ... ma in questo mondo, i mostri giganti esistono ancora. E Daisuke non è apprezzato in quanto tale. Film molto bello, ma non l'ho trovato abbastanza esilarante come è ritratto. Questo è quello che mi aspettavo, ma certamente non era quello che ottenevo. Non è stata una brutta cosa! Non ho proprio ottenuto quello che mi aspettavo.
Tutto sommato, un buon film. Il finale è piuttosto ridicolo e a volte si muove lentamente, ma è stato un film piuttosto profondo, e quando ha cercato di essere divertente, ha sicuramente colpito nel segno.
An eccentric man aged about 40 lives alone in a decrepit house in Tokyo. He periodically transforms into a giant, about 30 meters tall, and defends Japan by battling similarly sized monsters that turn b0e6cdaeb1
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Camera NIKON D2X
Focal length 55 mm
Aperture f/2.8
Shutter 1/25 s
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