August
Monday 20 August 2018 photo 7/7
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Il Conte Di Montecristo
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Il romanzo di Alexandre Dumas è un classico, e di una serie di adattamenti cinematografici, di cui sono un gruppo misto in termini di successo, è il film del 1934 con Robert Donat che considero la versione migliore. Forse il montaggio nella scena di fuga è un po 'faticoso, a parte il fatto che il film è molto ben montato con dettagli d'epoca sontuosi e una bella cinematografia. La colonna sonora di Alfred Newman è opportunamente stimolante, la trama è la definizione stessa di elettrizzante e non smette mai di mantenere l'interesse e la sceneggiatura è molto istruttiva e talvolta spiritosa. I personaggi si impegnano tutti, con i conduttori simpatici e facili da identificare e i cattivi adeguatamente repellenti. Lo swash-buckling inoltre non è mai maldestro e Rowland V Lee regala magnificamente. Robert Donat dà una performance che per me è stata migliorata solo dal ruolo del titolo in Goodbye, Mr Chips, che ha compiuto progressi da ingenuo fino a calcolare. Elissa Landi lo accompagna in uno spettacolo commovente e commovente, e Raymond Walburn è un furbo Danglers, ma oltre a Donat l'altra migliore performance è il forte Villefort di Louis Calhern. Sidney Blackmer's Mondego è anche splendidamente caratterizzato, e OP Heggie si diletta in un ruolo che ricorderà l'eremita di Bride of Frankenstein. Nel complesso, completamente soddisfacente e decisamente consigliato. 9/10 Bethany Cox
Ciò avviene nel 1815. Il giovane ed elegante Edmond Dantes (Robert Donat) viene ingiustamente accusato di tradimento da tre uomini malvagi. Viene imprigionato ma la sua fidanzata Mercedes (Elissa Landi) giura di aspettarlo. Poi si crede erroneamente che sia morto e lei abbandona la speranza. È in carcere da 20 anni praticamente dimenticato. Poi con l'aiuto di un altro prigioniero (O.P. Heggie) fugge e giura vendetta a tutti e tre gli uomini che lo hanno fatto torto. Il problema è che la Mercedes è ora sposata con uno di loro.
Non ho mai letto il libro, quindi non posso confrontarlo, ma questo è un film veloce e molto buono. È stato realizzato in modo indipendente ma ha ancora valori e costumi di produzione eccellenti. La storia è mostrata in rapide sequenze brevi che si muovono rapidamente avanti. Donat è eccellente in testa, tuttavia è fisicamente sbagliato per il ruolo. E 'alto e magro ed è stato tormentato da problemi di salute per tutta la vita e si mostra qui ogni tanto. Heggie è anche eccellente nel suo ruolo e mancava solo un anno al gioco di un mendicante cieco in "Bride of Frankenstein". Landi è sfortunatamente piuttosto terribile come Mercedes. Si presenta come poco attraente e un po 'crudele. Continuavo a chiedermi cosa vedesse Edmond in lei. Comunque questo è un film molto bello e vale la pena guardare. Buona fortuna a trovare una stampa pulita.
IL CONTE DI MONTE CRISTO (United Artists / Reliance, 1934), diretto da Rowland V. Lee, dal romanzo immortale di Alexandre Dumas, e personalmente supervisionato da Edward Small, ha capitalizzato l'attuale tendenza di opere letterarie adattate allo schermo cinematografico . Interessa l'importazione britannica di Robert Donat, che ha fatto il suo debutto a Hollywood, in effetti, il suo unico attore di primo piano nel campo degli Stati Uniti. Trascorreva la durata della sua carriera in produzioni di produzione britannica, conseguendo in seguito un Oscar come miglior attore in un'altra memorabile performance in GOODBYE, MR. CHIPS (MGM, 1939) di fronte a Greer Garson.
Per il beneficio di chi non ha familiarità con il libro o con il film (i), ecco un breve riassunto: La storia, che inizia nel 1815, trova Edmund Dantes (Robert Donat) un giovane marinaio su una nave francese che ha onorato la richiesta morente del suo capitano, LeClere (William Farnum), di portare una lettera privata a Napoleone all'Elba. Mentre è a terra, incontra Mercedes De Rosas (Elissa Landi), la donna che ama. Perché Fernand (Sidney Blackner) ama Mercedes, lui, insieme ad altri nel suo schema, riesce ad avere Dantes arrestato per aver portato una lettera segreta e per questo motivo, ingiustamente imprigionato nel castello d'If. Mentre era in prigione, Dantes viene trattato duramente e crudamente dalle guardie, e Mercedes, anche se ancora innamorata di Dantes, si ritrova a sposare Fernand, in seguito a portargli un figlio. Più tardi, Dantes incontra l'abate Faria (O.P. Heggie), un vecchio imprigionato lì per molti anni che passa il suo tempo libero aprendosi la strada attraverso le mura della prigione e scavando un tunnel che un giorno lo porterebbe alla libertà. Nel corso degli anni, Abbe Faria educa il suo amico Dantes mostrandogli una mappa della posizione del favoloso tesoro sull'isola di Montecristo. Mentre si scava attraverso il tunnel, c'è una spaccatura che schiaccia le costole dell'abate Faria, in seguito la causa della sua morte. Mentre le guardie si preparano a portare via il corpo del vecchio, Dante cambia posto con il defunto e si nasconde nel sacco di sepoltura. Dopo essere stato gettato nell'oceano, Dantes si libera da solo. Viene quindi salvato e raccolto dal Capitano Camp (Mitchell Lewis), che lo rende parte del suo equipaggio. Dopo essersi rasato la lunga barba, Dante localizza l'isola di Montecristo e si reca a terra per possedere il tesoro, rendendolo un uomo molto ricco. Poi torna in Francia sotto le spoglie del Conte di Montecristo per vendicare i suoi tre nemici, Fernand, Raymond DeVillefort (Louis Calhern) e Danglars (Raymond Walburn), gli uomini che lo hanno mandato ingiustamente in prigione dove ha soggiornato per venti anni. Come Dantes raggiunge la sua vendetta aggiunge alla suspense e al piacere dell'avido "la vendetta è dolce"; spettatore.
Anche nel cast di supporto ci sono Georgia Caine nei panni di Madame De Rosas; Luis ALberni come Jacopo; Clarence Muse come Ali muto; Douglas Walton come Albert De Mondego; Juliette Compton e Lionel Bellmore, tra gli altri. La memorabile colonna sonora di Alfred Newman sarebbe stata ripetuta in altri film, in particolare "Ave Maria"; porzione di underscoring usata per LES MISERABLES (20 ° secolo, 1935) interpretata da Fredric March.
Salutato da molti come l'adattamento cinematografico migliore e più memorabile al romanzo di Dumas, questo ovviamente è senza dubbio. A prescindere dal fatto che sia fedele al libro, il film stesso mostra interesse e la performance di Robert Donat è tra le migliori della sua lunga ma occasionale carriera cinematografica. Se questo film fosse stato prodotto qualche anno dopo, è probabile che il personaggio di Dantes sarebbe stato interpretato da personaggi come i futuri re di spacconi come Errol Flynn o Tyrone Power, o anche Douglas Fairbanks Jr., ad esempio, ma anche se Donat Edmund Dantes è uno dei migliori di sempre per essere ricatturato nel cinema, l'asma e il malessere gli impediscono di svolgere compiti simili nelle future avventure di spericolati di Hollywood.
Sfortunatamente, le pellicole cinematografiche vengono pubblicate su THE COUNT OF MONTE CRISTO televisione e video dai primi anni '80 era la versione ridotta di 97 minuti, eliminando circa 20 minuti di filmati. Se si dovesse trovare una copia video rara in una biblioteca locale o in un negozio di video, è probabile che acquisiscano un formato VHS degli anni '90 da Video Treasures, essendo anche un più breve e "colorized". copia. Mentre è difficile indicare ciò che è stato effettivamente modificato, i tagli sono evidenti, in particolare attraverso improvvisi blackout durante la trama seguiti da dissolvenze nel mezzo di scene che suonano come la lettura di una parte centrale di un capitolo di un libro senza un nuovo inizio. Mancano anche le copie VHS del cast degli attori e dei loro ruoli, qualcosa che è esistito nelle stampe TV prima del 1980. Il ripristino della durata originale del film (114 minuti) e la nitida fotografia in bianco e nero sono finalmente apparsi su Turner Classic Movies a luglio 6, 2008.
Il successo di THE COUNT OF MONTE CRISTO ha generato sequel & quot; in solo nome & quot; negli anni successivi, incluso IL FIGLIO DI MONTE CRISTO (United Artists, 1940); IL RITORNO DI MONTE CRISTO (Columbia, 1946), entrambi con Louis Hayward come discendente di Edmund Dantes; tra gli altri, oltre a innumerevoli remake e imitazioni, ma questa versione del 1934 dovrebbe ancora suscitare interesse oggi. Raramente visto negli ultimi anni, ha avuto un & quot; colorized & quot; presentazione televisiva su Disney Channel nei primi anni '90 come parte del suo "Best of Hollywood & quot; programma, ma come la copia di Video Treasures, non era la versione completa.
Indipendentemente dalla disponibilità di stampa, la prima versione sonora del 1934 a THE COUNT OF MONTE CRISTO rimane un'avventura classica dell'età d'oro di Hollywood & quot; che ha resistito alla prova del tempo. (*** 1/2)
La buona notizia è che questo risulta essere, come speravo, il mio "Monte Cristo perduto da tempo" quot; - il film che ho catturato una volta, grazie alla BBC, in vacanza vent'anni fa, e da allora non ho mai più potuto trovare. La cattiva notizia è che, ahimè, la parte che mi mancava non è poi così buona come il resto ...
La produzione di Reliance Pictures di "Count of Monte Cristo & quot; è una strana miscela di successo e banalità; di studio polacco e scorciatoia per la povertà; di editing efficiente e indiretto musicale crass; di genuina potenza emotiva e cliché battere; di un adattamento vivace e di bizzarri momenti di messa in scena (revolving witness-box, nessuno?) Una versione letterale di Dumas non lo è - non ci si aspetterebbe da qualsiasi film spettacolare di questo periodo - ma molte delle modifiche apportate sono divertente o efficace, e il lieto fine fornito funziona almeno altrettanto bene della versione piuttosto insoddisfacente di Dumas. L'originale serpeggiante è ridotto a due ore di autonomia a causa di una concisa sceneggiatura e di tagli alla maggior parte delle sub-trame coinvolgenti le famiglie de Villefort e Morrel, un tentativo che è in linea di massima un successo. Funziona meno bene all'inizio, dove ci sono semplicemente troppi personaggi non identificati che spuntano e si intrecciano senza che nessuno di loro si sia stabilito correttamente, in particolare quando il padre di Morrel e de Villefort viene quindi potato dalla trama, per non apparire più. E la rovina di de Villefort come presentata qui non funziona per me: mancando la prova schiacciante dell'infanticidio, la sceneggiatura non sembra trovare un'alternativa terribilmente convincente per rovesciare il pubblico ministero. D'altra parte, materiale introdotto come l'aristocratico snob di una madre di Mercedes (o unanonista) o il tableau in lode di Fernand a cui Haydee lo accusa, funziona molto bene.
Ironicamente - dato i dubbi dello studio hollywoodiano sulla loro sconosciuta capacità di importare l'inglese di tirare fuori qualsiasi cosa, tranne un piombo fresco - Robert Donat brilla principalmente nella seconda metà del quadro come il più antico, amareggiato e sofisticato Monte Cristo. Il suo ingenuo Dantes fa poca impressione, perché potrebbe essere un qualsiasi ruolo generico giovanile - il personaggio così scritto non è tanto ingenuo quanto poco interessante. Donat ha un prezzo migliore dove può dare un senso di profondità nascoste alla parte, e le sue migliori caratteristiche sono i suoi occhi e le sue sopracciglia forti piuttosto che il suo sorriso allegro. Come Monte Cristo, tuttavia, è allo stesso tempo disinvolto e pericoloso, un programmatore intelligente con uno spirito asciutto a spese inconsapevoli dei suoi nemici, ed è supportato abilmente sia da Douglas Walton che da giovane Albert ed Elissa Landi come Mercedes.
È stata la performance di Miss Landi con la quale sono rimasto davvero impressionato; invecchia con totale convinzione dalla volitiva alla madre risoluta, e presta le sue scene di fronte a Donat il vero impatto che manca a gran parte del film. In una trama che è stata riorganizzata per concentrarsi molto più da vicino sulla relazione tra Edmond / Mercedes, il suo ruolo è vitale, e il suo personaggio fornisce la maggior parte dell'impegno emotivo della storia, dal fascino leggero al crepacuore (Valentine de Villefort , qui in coppia con Albert, è un semplice cypher in confronto).
Il film inizia in modo del tutto formale, dall'aspetto di Napoleone (in uniforme e cappello a tre punte, con la mano debitamente spinta nel suo seno "come quello") alla sequenza standard di tempesta in mare con acqua versata attraverso lo schermo.Continua a soffrire di rozzi sottolineature musicali più o meno dappertutto, quasi sabotando per esempio la scena di Donat con l'abia Faria morente, che altrimenti tira fuori con convinzione, mentre alcuni personaggi, come Morrel e il muto Nubian Ali, sembrano essere stati mantenuto nonostante la perdita degli elementi della trama che li hanno effettivamente coinvolti (probabilmente a seguito di tagli alla sceneggiatura più tardi nelle riprese?) Nel complesso, tuttavia, l'adattamento fa un buon lavoro nel trasmettere informazioni in modo rapido e conciso - l'intera avventura italiana di Albert viene affrontato efficacemente nel giro di pochi minuti senza che nessuno degli elementi essenziali sia stato perso, e il breve ruolo di Haydee è stato introdotto senza alcun apparente accenno. Praticamente non prende molto in prestito dal prolisso originale di Dumas, salvo i semplici contorni della trama, e talvolta nemmeno quelli; ma come adattamento dello schermo hollywoodiano inizialmente privo di ispirazione, migliora notevolmente man mano che procede. La fedeltà letteraria non è tutto, e se non fosse delusa da certe sezioni, l'avrei valutata notevolmente più alta; ahimè, questa produzione rimane una strana miscela di potenti e pedoni.
Okay - mani in alto se sei stato condotto qui da V per Vendetta. Sii onesto.
Ma hey, va molto bene. Basti pensare che il crack del 1934 nel racconto senza tempo di tradimento e vendetta di Alexandre Dumas è un adattamento abbastanza robusto e spiritoso da far pompare il sangue tanto quanto il rivoluzionario favorito allitterativo di tutti.
La sceneggiatura, pur essendo necessariamente abbreviata, rappresenta uno degli adattamenti Dumas più fedeli come un resoconto procedurale del tentativo metodico di Dantes nei suoi traditori almeno fino alla grande partenza del suo romantico, molto anni Trenta -populista che finisce (che è troppo dolce per colpa eccessiva). Tuttavia, il ritmo è vivace e l'azione si inserisce in una gita avvincente. Se la sceneggiatura a volte si diletta con i segmenti che spiegano un po 'i temi della narrativa, più che compensare con la sua quota di zinger di dialogo spinato eccellente lungo la strada. Coloro che hanno più familiarità con il remake di Jim Caviezel del 2002 del romanzo di Dumas potrebbero prendere un po 'di adattamento al ritmo qui, dato che il duale di Dantes con Mondego (ristrutturato come antagonista principale nel remake) viene distribuito abbastanza presto e senza cerimonie. Invece, otteniamo una sequenza di prove climatiche (un'altra completa deviazione dal testo), dando a Donat la possibilità di fare il suo migliore eroico urlo, che al suo posto si rivela sufficientemente conclusivo.
Essendo un prodotto del suo tempo, le restrizioni di inscatolamento del Conte di Montecristo e le convenzioni sulle prestazioni potrebbero renderlo una versione più piatta e pacifica della catarsi esplosiva che la nostra giusta indignazione per la situazione di Dantes potrebbe aspettarsi o abbellire (il le scene della prigionia di Dantes nel Castello D'If, in particolare, si sentono stranamente civili, rispetto al tormentato e inumano tormento che Dumas dipinse).Questo certamente non è aiutato dai costosi, anacronistici costumi del film, e da una sovrano musicale eccessivamente entusiasta che risuona per punteggiare i momenti emotivi chiave con tale ferocia che tende a schiacciare piuttosto che ad aumentare la loro risonanza. Eppure, i valori di produzione del film sono eccellenti, giustapponendo alcuni filmati di posizione chiave (l'audace fuga della prigione subacquea di Dantes è perfettamente fredda e claustrofobica) con alcuni set da studio stellari - la cella di Abbe Faria ha l'austera maestria di una vetrata e il tesoro di Dantes la scoperta dell'orda è roba avventurosa.
Robert Donat è eccellente come l'eroe canaglia titolare. Guida il tuffo di Dantes dal marinaio cinguettante a un prigioniero apopletticamente amaro per un aristocratico disinvolto, offuscato dalla crudeltà acida con grazia e un'insistenza penetrante, gestendo le sfumature di Dantes molto più abilmente del suo dialogo sul naso. Elissa Landi è anche formidabile, scivolando da calda e vertiginosa a caustica e cauta come la sua amorevole Mercedes, e la sua coraggiosa decisione di interpretare il triste distacco di Mercedes piuttosto che attirare per primi piani soft focus in tutta la seconda metà del film suona emozionalmente veritiera. Sidney Blackmer e Louis Calhern sono appropriatamente trasandati, ma un po 'troppo generosi e scontrosi per avere un impatto notevole come il malvagio Mondego e De Villefort; tuttavia, Raymond Walburn è un clamorosamente vivace e carismatico come il banchiere avaro e corrotto Danglars. Infine, l'attore personaggio O.P. Reggie è una calda scaltrezza personificata come l'accattivante Isabella Faria, l'amica di Dantes in cattività.
Rilasciato l'anno prima del Capitano Blood, è facile vedere Monte Cristo ambientarsi negli anni '30 del risveglio dei film d'avventura marinareschi. Il regista Rowland V. Lee si sente più a suo agio con le avventure di Dantes in mare e le battaglie di spada energicamente più energiche che con l'angoscia romantica melodrammatica e l'intrigo politico, che sono fatti adeguatamente, ma con meno pizazz. In quanto tale, il Conte di Montecristo del 1934 rimane un adattamento Dumas robusto e caloroso e uno dei più bizzarri e costosi drammi in costume della Hollywood classica.
-8/10
Edmond Dantes is imprisoned in the Chateau d'If without trial, for carrying a message from Napoleon in exile on Elba. After being told that he died in prison, his fiancé Mercedes is forced to mar 3a43a2fb81
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