August
Wednesday 29 August 2018 photo 1/7
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The Adventures Of Dollie
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In una calda e soleggiata giornata estiva, una madre e un padre accompagnano la loro giovane figlia Dollie in una gita sul fiume. Accade un ciarlatano di zingari e si arrabbia quando la madre si rifiuta di comprare la sua merce. Attacca madre e figlia ma viene scacciato dal padre. Più tardi la zingara si avvicina di soppiatto e rapisce la ragazza. Viene organizzata una festa di salvataggio, ma la zingara nasconde il bambino in un barile da 30 galloni che posiziona precariamente sulla coda del carro. Lui e la sua zingara-moglie fanno la loro fuga guadando il fiume con il carro. Il barile, con Dollie ancora dentro, si libera, precipitando nel fiume; inizia a fluttuare verso il pericolo di una cascata vicina. . .
È da lì che è iniziata: la prima immagine di forse il regista più importante - se non la sola figura più importante - nella storia del cinema. Va bene? Beh, no, certo che no. Nessun genio è mai arrivato su una scena completamente formata. Considerato di per sé e del suo tempo è molto simile a qualsiasi altro regista inesperto potrebbe aver prodotto per la società Biograph nel 1908. Ma con il senno di poi ... DW Griffith era in teatro, cosa che lo distingue perché molti dei primi pionieri del cinema erano essenzialmente tecnici. Questo è in parte il motivo per cui molti effetti visivi sono stati perfezionati prima dello stile narrativo e recitativo. Il cinema silenzioso come allora era però poco diverso dalla scenografia, specialmente perché la mima era molto più comune, e con questo racconto crudamente melodrammatico Griffith sta essenzialmente dirigendo un'ampia pantomima, piena di gesti esagerati per compensare eccessivamente la mancanza di parola. >
Tuttavia, Griffith sembra riconoscere una differenza tra cinema e teatro, quella che sarebbe diventata la chiave del suo stile per sempre, e questo è l'uso della profondità. Praticamente tutti i movimenti di The Adventures of Dollie sono rivolti verso o lontano dalla telecamera, in opposizione al suo attraversamento. La lunga statica prende particolarmente in evidenza questo approccio. Questo è prima che il montaggio all'interno di una scena o l'uso di inserti fossero metodi comuni, e questo significa che otteniamo degli assetti dall'aspetto strano (e molto teatrali), come nella scena in cui viene rapito Dollie, il padre si allontana e lo zingaro si avvicina a tutti nello stesso scatto, intendendo il nostro senso della logica, ci dice che il padre non può essere a più di una dozzina di passi quando la sua ragazza viene rapita. Griffith usa ancora il concetto di ali sceniche per ingressi e uscite, immaginando che una volta che qualcuno è scomparso dalla scena, sono fuori scena, il che appare innaturale per il cinema. Tuttavia, piuttosto che averli a sinistra ea destra come su un palco, il padre esce camminando dritto in primo piano, mentre la zingara emerge dai cespugli sullo sfondo. Sembra ancora illogico, ma mostra la volontà di lavorare su soluzioni verso uno stile non teatrale.
Nel fare questo, Griffith non mostra nulla di completamente nuovo e certamente niente di eccezionale, ma mostra un certo tendenza, un modo particolare di pensare al mezzo che in seguito avrebbe portato a cose incredibili. E Griffith mostra anche la sua qualità di uomo di idee che trascende ogni tecnica ed esperienza.Ad esempio, quando il padre cerca nella carovana degli zingari, lo zingaro appoggia il piede sulla canna in cui è nascosta Dollie, ostentando ostentatamente il segreto davanti al suo nemico. Sono piccoli tocchi come questo, che danno a una scena un po 'di carattere, che separa i grandi registi da quelli puramente buoni.
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