August
Friday 7 September 2018 photo 3/7
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Shabri
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Una donna impoverita affronta i gangster e la polizia dopo che suo fratello è stato ucciso.
Secondo una lista compilata da IMDb, solo 10 degli 81 cambiamenti più significativi negli sguardi degli attori nel cinema popolare sono stati fatti da donne. Vale a dire Natalie Portman, Nicole Kidman, Ellyn Burstyn, Demi Moore, Charlize Theron, Helena Bohman Carter, Emma Thompson, Hillary Swank e Cameron Diaz. Si sono rasati i capelli, screpolati, lentigginosi e bruciacchiati la pelle, ingrassati, tutti per entrare letteralmente nella pelle dei loro personaggi e farsi apparire (convenzionalmente) meno attraenti. L'ultima aggiunta a tutti loro proviene da alloggi inaspettati. Bollywood, famigerato per la sua catena di montaggio che incastona bambole glamour in ruoli di caramelle, osserva Isha Koppikhar in un nuovo avatar chiamato Shabri. Ispirato da una storia vera, lei perde le sue grazie per acquisire l'aspetto di un abitante della baraccopoli che si evolve in un gangster leggendario.
La storia di Shabri racconta un fenomeno più grande in tempi turbolenti, l'aumento della criminalità femminile. L'occidentalizzazione e l'industrializzazione hanno spinto la donna tradizionale dallo spazio domestico al settore del lavoro produttivo (come Shabri gestisce un mulino). Le responsabilità, lo stress e l'incapacità di raggiungere i propri obiettivi definiti in modo sociale hanno portato alla frustrazione e hanno spianato la strada alle loro famiglie. L'entrata di Shabri rappresenta e risuona straordinariamente con questo crescente demografico. Si alza dalle ceneri della povertà costretta dalla sopravvivenza per arrampicarsi nella cavità dei serpenti del potere politico nella malavita di Mumbai.
Gli occhi meticolosi di Lalit Marathe coprono ogni aspetto clinico, siano i brandelli cuciti su di lei camicetta, o suo fratello che ruba le sue pantofole perché la sua coppia è strappata e non possono permettersene di nuove. Le inquadrature e gli angoli della fotocamera sono assolutamente originali e brillanti. Mostrano i personaggi in cornici e ambientazioni struggenti, mettendo insieme niente meno che un'opera d'arte. Oggetti semplici come un ramo di un albero morto, una finestra o un balcone sono usati come oggetti di scena e punti di riferimento per esprimere gli umori dei personaggi. Sembra l'arrivo del Louvre nella malavita di Mumbai.
Nel corso del film, la presenza di Shabri è più potente delle parole, il suo silenzio più assordante delle urla. Mentre appoggia la testa su un muro di mattoni mentre piange la perdita di una persona cara, e mentre i suoi occhi lacrimosi guardano in su verso il suo rapitore che la porta a casa, il dolore lascia il posto alla furia. Il cast di supporto recita la parte giusta, con la finezza e il ritmo che si adattano al mood del film. Il personaggio del cattivo è particolarmente ben sviluppato, poiché descrive una varietà di emozioni, non solo di toni negativi, che lo portano a diventare un altro dei personaggi nel film piuttosto che solo un cattivo ragazzo. La relazione di Shabri con Murad è ben distanziata, oltre che artigianale. La loro coesistenza platonica ha radici romantiche, ma di cui non si parla. Ci sono molti momenti delicati nel film in cui portare la chiusura alla scena dovrebbe portare il film sul percorso di un pot-boiler commerciale. Tuttavia, come avrebbe fatto un maestro, il regista tace, permettendo all'immaginazione dello spettatore di eseguire il compito.
Un personaggio affascinante nel film è l'ispettore Quazi. Diverse teorie di psicologia suggeriscono che una delle radici più profonde della motivazione umana è quella di cercare la stimolazione, e Quazi si adatta perfettamente. Un uomo dalle capacità eccezionali che si annoia con la banale routine del suo lavoro, si sforza di reinventare il suo lavoro in modo che possa essere divertito e intrattenuto. Vive la sua vita con la ricerca del caos scatenato, aspirando a tenere in mano le redini di tutti i giocatori del gioco. Ciò che distingue questo film da una classe è che la brutalità e l'azione non sono spinti a uccidere. Offre un'esperienza di visualizzazione nitida e croccante. Non c'è abbondanza o tracimazione di sangue, né rumori nelle espressioni di coloro che vi sono dentro. I combattimenti sono rapidi e reali, non orchestrati, né elaborati. I colori sono sbiaditi e il sangue è rosso scuro, non vermiglio. Gli spari sono rapidi e le morti di personaggi importanti privi di melodramma. Dalle acque che lambiscono la riva con la bassa marea alle banchine, allo smalto lucidato a mano sulla Jaguar vintage di Rawat, Shabri è una sceneggiatura originale vividamente costruita e una storia ben narrata. A differenza di molti altri, non finisce dove il pubblico inizia a lasciare il teatro. Lega le estremità, si riferisce a come la vita procede per ciascuno dei personaggi significativi, e come la notte oscura ceda all'alba. Il retrogusto che lascia dietro di sé non è necessariamente dolce, ma è quello che stimola perfettamente l'appetito degli spettatori.
Il ruolo d'azione in un Saree rende Shabri un'icona culturale. Dal momento che l'uguaglianza di genere e le tematiche femministe nei media hanno avuto origine nelle nazioni occidentali, la maggior parte dei ruoli d'azione promulgati dalle donne a Bollywood sono state negli abiti occidentali (con l'aggiunta della flessibilità nel movimento fisico). Ma a differenza dei molti che vestono come Lara Croft per rappresentare una performance d'azione, Shabri calcia, spara, salta e corre in un Saree sbrindellato. Essendo la prima attrice femminile ad abbracciare il suo ruolo d'azione con un'identità indiana, non imita un combattente. È una donna che combatte da sola.
Con questa performance, Isha Koppikhar sfida i corridoi del potere a Bollywood proprio come fa il fittizio Shabri alle sue controparti maschili. In una terra in cui gli uomini perseguono valori equi e belli e le percentuali di dote delle donne sono in correlazione con le vendite di creme belle e gentili, lei mostra il coraggio di aggiungere più strati di oscurità alla sua carnagione. Poteva evocare il lutto per la fine della bellezza della porcellana, o le celebrazioni per l'arrivo del carattere e dell'essenza in una donna.Ma il suo fascino invade i nostri sensi come il tocco di gocce di pioggia su un muro di mattoni riscaldato. Innervizio, ma rilassante e memorabile.
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