August
Wednesday 22 August 2018 photo 5/5
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Funerale A Los Angeles
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- che è l'incarnazione dello sguardo spoglio, magro, duro del dramma criminale di LA 'noir-in-broad-daylight' dei primi anni '70. Trintignant interpreta un sicario della "tonalità di Camus" importato dalla Francia per fare un colpo totalmente impersonale su una figura criminale organizzata che non conosce; Scheider è il sicario ugualmente sassoso assoldato per ucciderlo (mi viene da ridere dall'immagine mentale di questi due attori che probabilmente hanno delle competizioni sul set per vedere quale potrebbe rimanere il più affollato durante le riprese. a chi vincerebbe). Ann-Margaret è attraente e un po 'patetica come l'esca della prostituta di Trintignant che si mette in pericolo per proteggerlo nonostante la sua apparente freddezza e indifferenza verso di lei; Angie Dickinson è opportunamente gelida come la vedova del boss del crimine che ha la sua stessa mano coinvolta nel suo omicidio, e Alex Rocco è adatta come il suo amante e l'erede del boss. Ci sono anche alcune parti divertenti di Georgia Engel come una casalinga di successo che riesce ad attraversare le strade di entrambi i sicari (e vuole sapere ad alta voce "dove sono gli spettatori TV" quando viene interrogata dagli sbirri una seconda volta) e rapidamente apparizioni di John Hillerman e Talia Shire. Il finale è uno scenario particolarmente cupo di "nessuno vince" che sa di esistere nell'Esistenzialismo francese; infatti, l'intera sensibilità del film rende facile individuare l'influenza europea. Il vecchio molo di divertimento di Venezia è anche un'apparizione d'ospite efficace in tutta la sua gloria marcescente. Un bel film a se stante, e se provi una certa nostalgia per quel periodo, gli sfondi rappresentano una buona dose dell'aspetto e dell'atmosfera dell'epoca.
Ho sempre amato questo film da quando l'ho scoperto, nel 1981. Non vediamo più queste caratteristiche. Non avrei mai immaginato di vedere Michel Constantin e Ted De Corsia - i due migliori amici per la loro industria cinematografica - insieme nello stesso film. E quasi nella stessa sequenza. Dirò anche che Roy Scheider interpreta qui un ruolo, un personaggio che mi ricorda quello che aveva in MARATONOMO, SALTI DELLA PAURA, L'ATTENTATO, ruoli in cui non è il protagonista ma un personaggio che è importante e che muore anche lui prima della fine.
Actioner molto basso con sprinkles of humor insolito. Il sicario francese fa un lavoro solo per scoprire che i ruoli sono invertiti e che ora è il bersaglio di un altro sicario. Trintignant è ben rappresentato come un uomo non solo confuso con la sua situazione inusuale, ma anche con la cultura del sud della California. Ci sono stati molti, molti film fatti a Los Angeles, ma l'eccellente location di ripresa sembra mostrarti una città completamente nuova. Anche se il film rimane fedele alla sua forma unica, il finale in downbeat avrebbe potuto e dovuto essere evitato. Georgia Engle è una delizia come una casalinga muta.
Dopo aver letto i commenti qui ho deciso di andare a vedere questo film quando suonava in una casa di revival. Ora che ho visto tanto di & quot; The Outside Man & quot; come potrei sopportare, sono sconcertato da queste altre risposte.
Ciò che alcuni appassionati di cinema accetteranno in nome della nostalgia per un "Lost LA" non conosce limiti. Se questo film fosse ambientato in qualche altro posto, nessuno gli avrebbe mai dato il suo tempo. È girato come un film TV (non sono del tutto convinto che sia * non * un film per la TV, dato il numero di attori TV che appaiono). È scritto molto male, recitato e diretto. Scadente, anche Il dialogo è rigido, ma non rigido nemmeno in un modo troncato, noir, o in un modo che potrebbe fornire valore al campo. Gli attori sono così di legno che spesso aspettano un battito in più e guardano fuori dalla telecamera prima di consegnare le loro risposte l'un l'altro. Il montaggio è assurdo.
Il film si riduce a una serie di vignette che coinvolgono il nostro alienato hit-man francese che incontra e negozia le "scene di Los Angeles" - la noiosa casalinga, la banda di motociclisti, la gesù- maniaca, la "dura" attrice bionda, ecc. Nessuna di queste scene si collega a nessun altro in modo significativo.Sono tutti solo frammenti di vita in LA 'grintosa', ma girati in modo così falso che non c'è assolutamente niente di "reale" su di loro.
Naturalmente, non sono davvero qualificato per parlare del film nel suo complesso, perché sono uscito. Ora sono uscito da un totale di 3 film nella mia vita. Mi sono sentito così liberato quando me ne sono andato, però, che quasi mi ha fatto guardare la prima mezz'ora o 45 minuti.
Forse per molte persone il fattore nostalgia prevale su queste critiche. Comprendo la nostalgia anche per la vecchia LA, ma per una città che era in realtà completamente diversa dalla LA di oggi (come quella ritratta in "Mildred Pierce", per esempio). Questo film, tuttavia, si concentra su Los Angeles come una città moderna e alla moda, con fiumi di autostrade e viali a 6 corsie inondati di traffico. Quanto sia diverso questo dalla LA di oggi non è chiaro per me. Certo, si può guardare questo film e dire, "Gee, ricordo quando quel club era ancora aperto, & quot; oppure & quot; Oh, ho adorato quel vecchio molo. & quot; Ma questi sentimenti sono completamente contrari a ciò che questo film dice di LA: che non si preoccupa degli attaccamenti sentimentali delle persone a particolari luoghi e cose, quindi togliti di mezzo o entra a far parte del pavimento.
Diciamocelo, dopo il 1950 o giù di lì, LA è diventata una città definita dal rapido cambiamento, di aratura sotto i vecchi così i giovani cittadini di oggi possono lasciare il segno. (Naturalmente, le sacche di "vecchia LA" restano ancora, e lo saranno sempre, non tutto può essere arato con la stessa efficienza del capitalismo tardivo.) Questa nozione di cambiamento definisce LA. Tuttavia, alcune persone si aggrappano alla nostalgia per un'epoca particolare, anche se contrasta con ciò che era 30 anni fa e oggi. Questo è un tipico insieme americano di azioni e sentimenti: distruggi ciò che è per portare qualcosa di nuovo; glorifica questa distruzione e cambia mentre sta accadendo; deplorare che abbiamo apportato questo cambiamento una volta effettuato; costruire monumenti a ciò che abbiamo distrutto; ricordo con amore ciò che è passato perché sembra provenire da un tempo più innocente; rimproverati per sempre pensando che dovremmo aver distrutto ciò che era; ripeto.
Giuro, tra qualche anno la gente dirà cose come, & quot; Mi manca davvero quel vecchio parcheggio bucato che circondava la Cinerama Dome. & quot;
Un thriller dal ritmo serrato diretto da Jacques Deray e interpretato da Jean-Louis Trintignant nei panni di un sicario francese che si reca a Los Angeles per uccidere un capo della mafia solo per ritrovarsi inseguito senza sosta dal sicario americano Roy Scheider.Con la sua sensibilità europea e le location LA, THE OUTSIDE MAN è qualcosa di strano. Trintignant è eccellente --- nessuno ha giocato un outsider migliore di lui negli anni '70. Scheider si acciglia e stringe molto i denti. Ann-Margret, vestita a malapena, è la cattiva ragazza che aiuta Trintignant a uscire. Il cast di supporto è davvero bizzarro --- Georgia Engel è una casalinga non collaborativa, pubblicitaria, Angie Dickinson interpreta la moglie del boss ma ha poche righe, è una meraviglia perché è stata scelta. Anche Alex Rocco, Jackie Earle Haley e John Hillerman hanno piccoli ruoli.
Jean-Louis Trintignant plays a French contract assassin hired by a Los Angeles crime family, ostensibly to perform a hit on some other mafia target. But simultaneously, as he arrives to do his job, a b0e6cdaeb1
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