August
Wednesday 12 September 2018 photo 7/7
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Naples Never Dies... It Shoots!
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Il criminale sfigurato Gus Benedict (Aaron Stielstra) viaggia dall'Italia a Ramirez Hills, in Arizona, per distruggere un circolo di contrabbando gestito da faziosi drogati, avvocati storti e un boss demoniaco di razza mista, Cornell Parker, che non pensa ad assumere un agente dell'FBI corrotto (Mike Malloy) così come il famigerato gruppo bianco suprematista, Anal Pride. Popolata da un cast di devoti indimenticabili e amabili, questa è una storia di avidità, bisessualità, confusa identità razziale e momenti spontanei di violenza completamente inutile che si sono rivelati abbastanza scioccanti da far sì che il film fosse vietato in Italia, Scandinavia e nel Circolo Polare Artico!
NAPOLI NON MUORE MAI ... TI FA! & quot; isterica non apologetica, danneggiata dal cervello & quot; descrivere adeguatamente questa nuova commedia criminale dallo scrittore-regista Aaron Stielstra. Chiamarlo postmoderno gli conferirebbe la falsa statura intellettuale, chiamarla indie o punk in un cinema più rumoroso, senza umori e pretenzioso, anche se è rumoroso. Non c'è una vera storia che valga la pena di seguire, né ci sono risposte a domande.Stielstra è determinato a ignorare la coerenza narrativa, che annuncia all'inizio del film in un title card, e si muove con i personaggi. Fortunatamente, la recitazione nel film è eccellente e questo salva il film dall'essere solo un festeggiamento urlato disfunzionale, come evidenziato nei precedenti film di Stielstra.
Una sfigurata Gus Benedict (Aaron Stielstra), ritorna dal primo film, vittima di un tentativo fallito di suicidio. La sua missione è spazzare via la comunità criminale di una città hick nel sud-ovest americano. Non sappiamo perché, e lo smaltimento in stile di Benedict di "Exterminator" dei cattivi sembra più un'abitudine familiare di qualsiasi sintomo di rabbia. Nel frattempo, un agente dell'FBI corrotto (Mike Malloy) e un gruppo di supremacisti bianchi, l'orgoglio anale (il film più isterico), cospirano per eseguire il doppio incroci della sceneggiatura, prima che Benedetto li riduca tutti a mucchi di poltiglia sanguinolenta. Abbastanza trama
Cosa dovrebbe soddisfare gli appassionati di B-movie e gli amanti di John Waters e Paul Morrisey è il sordido argomento e le persone danneggiate sullo schermo. Per gli appassionati di thriller d'azione powerhouse degli anni '70 e '80 (registi come James Glickenhaus, John Frankenheimer nei suoi peggiori, o maestri black-action come Arthur Marks, Ossie Davis, Barry Shear, più la commedia di Rudy Ray Moore), c'è l'azione irriverente del film del crimine. Per tutti i suoi difetti tecnici (e ce ne sono molti) e decade in indulgenze da buggy-eye e da non-mans-land, il film ha una visione. E sebbene sia adatto a perdere il pubblico per il suo stile maniacale, non è meno punitivo o manipolativo di un film di Oliver Stone gonfiato dalla sua stessa importanza.
Degno di nota è anche l'eccezionale punteggio jazz-funk che indossa le sue influenze di Herbie Hancock, DeAngelis Brothers e Lalo Schifrin sulla manica mentre offre solchi unici e sorprendenti composizioni di sintetizzatori. Stielstra ha realizzato molte eccellenti colonne sonore negli ultimi dieci anni, da western, come "The Scarlet Worm", a horror controverso come quello di Michael Fredianelli "The Minstrel Killer". Ma qui la musica possiede più maturità e immaginazione. Per non parlare delle melodie sotterranee e della cacofonia squillante delle mareggiate.
Infine, senza troppo entusiasmo per un film che ha ricevuto una quantità criminale di screen-time - questo prima di essere bandito in Polonia e il circolo polare artico: bisogna applaudire il cast di supporto e le loro esibizioni dinamiche. Per la quantità di recitazione malvagia esecrabile visibile in entrambi i film di successo di Hollywood e della televisione popolare in questi giorni, il suo rinfresco nel vedere un gruppo così vivace entrambi incarnano la demenza nella sceneggiatura e nei personaggi, e subiscono morti così orribili con poca dignità.
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