August
Monday 17 September 2018 photo 6/7
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Il Marchio Dell'assassino
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Un sicario, noto semplicemente come & quot; Numero 3 & quot; (dopo la sua posizione nella comunità hitman) viene assunto per proteggere un personaggio chiave del crimine. Le cose non vanno secondo i piani e lui si trova all'esterno con la sua organizzazione. Inoltre, questo lo porta in conflitto con il numero 1 misterioso e pericoloso.
La storia del film è incentrata su Hanada, a.k.a. 3 Killer, & quot; il terzo miglior sicario della criminalità organizzata giapponese. Vicino alla cima del suo gioco, le sue fortune cambiano quando incontra Misako, una misteriosa donna ossessionata dalla morte che gli porta una missione particolarmente difficile. In un momento famoso, indicativo della sensibilità eccentrica del film, una farfalla atterra sulla sua arma nel momento esatto in cui preme il grilletto, facendolo perdere lo sparo. Questo fallimento significa che l'assassino diventa l'obiettivo e deve correre per la sua vita dai suoi ex datori di lavoro, e il misterioso "No". 1 Killer. & Quot; Mentre il film contiene alcune scene d'azione spettacolari, la trama è interpretata meno come un thriller di suspense che come un incubo surreale e psicosessuale, pieno di immagini grottesche e strani tocchi, dal fetish di Hanada per l'odore del riso bollente, all'uso di Misako di un cadavere di un uccello morto come decorazione di uno specchietto retrovisore.
Dopo aver visto Seijin Suzuki ho pensato, & quot; Questo ragazzo viola le regole narrative classiche dello spazio, del tempo e dell'inferno, la motivazione. Ed è così dannatamente trendy. & Quot; Le scene di sesso sono un meraviglioso esempio di questo fenomeno; Hanada e sua moglie fanno sesso. A volte Hanada sta annusando il riso, a volte fanno l'amore sulle scale, a volte sua moglie si lamenta di come Hanada le sia solo dolce quando sono a letto, poi tornano a fare l'amore. Avrebbero potuto essere in quella casa a procreare per cinque minuti, avrebbero potuto essere lì per settimane. La location cambia così tanto da un colpo all'altro che l'esperienza del tempo diventa alterata, e aggiunge molto alla strana atmosfera hip del film.
Invece di lasciare che le informazioni affondino in Suzuki mantiene semplicemente la palla rotolare con lo sviluppo del personaggio e la progressione della trama. C'è una scena in cui Harada deve uccidere tre persone in diverse parti della città e non cinque minuti dopo sono tutti morti. Nessuna lunga esposizione, nessuna messa a punto, nessuna spiegazione, solo un punto della trama e una risoluzione così rapida che ho avuto la sensazione che queste scene non fossero affatto importanti. Avrei potuto vedere Harada fare shopping e, anche se non sarebbe stato così eccitante, ho avuto la sensazione che lo shopping avrebbe lo stesso effetto dell'omicidio sul personaggio di Harada.
Non che Harada sia completamente senza cuore. Fa tutto parte dello stile di & quot; Branded to Kill. & Quot;
Il sicario numero tre (che fa queste classifiche?), Con un feticcio per annusare il riso bollente, armeggia con il suo ultimo lavoro, che lo mette in conflitto con una donna misteriosa il cui desiderio di morte la ispira a circondarsi di farfalle morte e uccelli morti. Il pericolo peggiore viene dalla sua infedele moglie e infine dall'omicida numero uno, noto solo come un fantasma per coloro che temono la sua presenza invisibile. Il numero uno dimostra di essere un pazzo, disposto a fare di tutto per tormentare la sua vittima, persino dormire nello stesso letto con lui. È anche così dedito al suo lavoro che urinerà se stesso piuttosto che distogliere lo sguardo dalla sua vittima andando in bagno.
Mi sto abituando all'idea di un certo tipo di crimine un film così densamente strutturato che non si sa mai cosa sta succedendo e si è costretti a rinunciarvi per godersi l'immagine. Film americani di questo tipo, come "The Maltese Falcon" & quot; Di solito sono così abilmente messi insieme che non ti rendi conto di non aver seguito tutto finché non ti fermi a pensarci. Altri paesi producono film che richiedono un po 'più di pazienza. Di recente ho visto la foto del gangster francese, & quot; Le Doulos & quot; (1962), e ha imparato presto a rassegnarmi alla semi-confusione.
Questo film, dal pignolo regista giapponese, Seijun Suzuki, richiede un ulteriore livello di rassegnazione. Spesso non potevo dire cosa stava succedendo da un colpo all'altro. Lo stile disorientante di Suzuki è a volte meraviglioso e talvolta irritante; ma non posso dire di essermi annoiato. Molti degli effetti in questo film pieno di sesso e violenza sono folgoranti. Mi è particolarmente piaciuto come la femme fatale, nei suoi primi piani ravvicinati, sia perennemente inzuppata da un acquazzone, sia che esca sotto la pioggia o no.
Mi è piaciuto questo film, ma qualsiasi spettatore può essere perdonato per rinunciando a questo e dicendo, & quot; Non capisco. & quot; Non c'è un significato profondo da ottenere. O ti abbandoni al buffo intrattenimento offerto, o no.
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