augusti
onsdag 29 augusti 2018 bild 7/7
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Assalto Al Blindato
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Un camion della prigione viene aggredito e i due condannati all'interno vengono uccisi. La guardia carceraria di turno viene sospesa per negligenza e si impegna a rintracciare gli assassini.
Seijun Suzuki, uno dei più pazzi registi giapponesi degli anni '60, amava provocare i nervi dei dirigenti di Nikkatsu qua e là con il suo strano stile cinematografico, ma anche se Take Aim al Police Van (la traduzione letterale è ancora più lunga), basata su Kazuo Shimada la storia, è la cosa più strana nel cofanetto, è ancora abbastanza normale per un film Suzuki. Il suo approccio al film noir tradizionale è un'altra cosa, davvero.
Fin dall'inizio, ti viene chiesto di lasciarti alle spalle ogni logica e razionalità - questo è un film di Seijun Suzuki, e la logica è stupida. La logica è per le fighe. Perché il protagonista è sospeso dal suo lavoro di guardia carceraria per negligenza quando non c'è davvero un modo ragionevole di reagire nella situazione in cui si trovava? Qual è esattamente la motivazione del proprietario dell'agenzia e cosa succede al suo improvviso interesse amoroso nella guardia carceraria? Come ci si potrebbe aspettare da Suzuki, la trama è contorta, sottovalutata e dappertutto. Non è così sconcertante come i suoi lavori successivi, ma ancora. Ricorda, questo è il film in cui i cattivi, invece di semplicemente sparare ai protagonisti, legarli in un camion a benzina e spingerli in discesa, quindi lasciare aperto il rubinetto della benzina sul retro, in modo che possano accendere il sentiero in modo che il fuoco raggiunge il camion! È un peccato che la Suzuki non abbia mai diretto un film di James Bond.
Michitaro Mizushima (tratto da Underworld Beauty di Suzuki) è un personaggio principale piuttosto noioso, con una reazione quasi indifferente a qualsiasi cosa gli capiti. Ma una cosa strana di lui è che agisce per rintracciare gli assassini non per vendetta, ma invece per riformarli. O almeno così immagino, perché il film non lo spiega davvero bene. La morte del cattivo è quasi la stessa di Rusty Knife, ma questa è migliore a causa di quanto sia oltraggiosa. Un'altra stranezza del film è una breve scena nuda di una donna che si fa penetrare una sborra da una freccia. È probabilmente insolito vedere la nudità in un film così vecchio, e non è nemmeno una pinku, o una produzione indipendente o artistica.
La fotografia widescreen è perfetta come ci si aspetterebbe, con un feticcio per i segnali stradali, l'inquadratura del cannocchiale, la composizione chiaroscurale immacolata e altri punti chiave noir. La colonna sonora è di gran lunga migliore rispetto ai due film precedenti, ma piuttosto invadente. Nel complesso, questo è stato un piccolo e divertente film in studio che lascia spazio alla Suzuki per giocare con lo stile noir.
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