August
Saturday 15 September 2018 photo 5/7
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The Loser Takes All
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Un uomo cinico, insieme a un musicista di 19 anni, un ex amante, un cliente alcolizzato di un bar e un ballerino di strip club nero sono coinvolti con anarchico umore in un gioco pericoloso con i padrini della droga della notte, poliziotti e media.
Il defunto Nikos Nikolaidis, che sono sicuro che Ken Russell sarà un tardamente elevato dagli storici del cinema al pantheon dei più grandi stilisti cinematografici, vacilla nel suo penultimo film LOSER TAKES ALL, arrestando visivamente i primi rulli, ma alla fine crollando a causa di sentimentalismo e eccessivo affidamento sul cliché & amp; in-scherzando. Per i cineasti in erba serve come una lezione di oggetti che il nichilismo e il sentimentalismo non si mescolano.
Un IMDb-er invoca Jim Jarmusch come punto di riferimento, che trovo off-point ma utile comunque. Questo perché Nikolaidis è caduto vittima, come Jarmusch e tanti altri promettenti registi (Greenaway, Kaurismakis, Abel Ferrara, nome tuo veleno) per quello che io definisco Filmfestival - lo è. Come giornalista negli anni '80 ho coperto i festival del cinema e studiato la loro storia, tornando alla pionieristica Venezia e all'attrazione turistica conosciuta come Cannes (creata per attirare gente in bassa stagione nella favolosa città di Riviera).
< br /> Quello che una volta era un fenomeno importante, ad esempio negli anni '50 e '60, per scoprire talenti, creare buzz d'avvertimento precoce, cristallizzare l'opinione critica e servire come mercati internazionali per l'acquisto e l'acquisto. vendita di diritti di distribuzione cinematografica, questi festival hanno proliferato negli ultimi decenni fino all'assurdo. Qui a New York, il TriBeCa Film Festival ispirato da De Niro, una risposta all'11 / 9, ha un record quasi irripetibile di proiezione di migliaia di film terribili che lo rendono utile, come critici come Rex Reed sono stati richiamati ridendo quando, come il barometro inverso del valore di un film, se è stato mostrato al TriBeCa, dovrebbe essere evitato.
Per Nikolaidis e un numero crescente di registi, la copertura del festival non promuove o introduce un film, ma ne divora il potenziale pubblico - il cineasta scambia gli occhi per clienti veramente paganti nei cinema commerciali. Certo, ci sono vantaggi accessori con le offerte video, pay-cable e ora streaming o esposizione VOD, ma le proiezioni dei festival si rivelano essere il cimitero degli elefanti per molti titoli, a vantaggio dell'economia locale (e sostenitori / personale) della fest ma più di un leader in perdita per un grande party locale di una fiera onesta come una volta lo sapevamo prima che la coda del settore iniziasse a scodinzolare nell'era dei video.
Peggio ancora è l'effetto pernicioso del pandering ai guardiani del circuito del festival, molti dei cui antenati conoscevo già negli anni '80 - i principali headchloor di Berlino, Sundance, Edinburgh, ecc. Un certo tipo di film si imbatte in queste élite e nei loro licenziosi in quello che rimane del "critico cinematografico". mondo (ora una posizione lavorativa obsoleta come & quot; agente di viaggio & quot;). Quello che vogliono è quello che ottengono, tenendo conto della natura cliché di così tanti cinema nazionali che forniscono foraggio per i combattimenti. Per esempio, ricordo le eccentriche commedie stereotipate britanniche fatte sulla scia del successo della GREGORY'S GIRL di oltre trent'anni fa, e ancora oggi con noi, oi risultati noiosi della "indie". movimento degli anni '80.
LOSER PRENDE TUTTO cade in questo solco, aprendo con bellissime atmosfere e un chiaro (ma a colori) omaggio al film noir, fino ad un poster di Raoul Walsh WHITE HEAT in evidenza. Ma sfortunatamente non abbiamo più Boetticher, Fuller, Walsh, Siodmak e N. Ray come i nostri eroi.Invece Nikos inizia con noiosissimi cliché di Abel Ferrara e rapidamente si avvicina quasi a una parodia dell'ironico approccio al cinema di Aki Kaurismaki: gli eroi non buoni & amp; eroine, bevendo birra, facendo stupide battute di spirito o in questo caso riferimenti allegorici come piccoli discorsi, e mettendo in competizione ciniche vedute del mondo mentre nel profondo nutrivano le nozioni più sentimentali di eroismo e cameratismo.
Il nostro eroe, musicista rock nella vita reale trasformato in un attore protagonista (e non in quello buono) è sicuramente uscito dal libro dei giochi di Kaurismaki Bros. e dalla sua putredine (rubare l'anello al dito della madre morta di un altro personaggio principale) alla pedina comica o allo stupro ozioso è solo un'ombra ghignante che nasconde il cuore pulsante del maudlin centrale.
Alcuni elementi rimangono rilevanti: la filosofia luddista dell'eroe è quasi commovente (respinge un cellulare per esempio) ora che la guerra contro la tecnologia scatenata è andata perduta; la sua insistenza sulle dracme al posto di quegli orribili euro è la fonte dell'umorismo nero involontario data la crisi fiscale in corso in Grecia; e il persistente & quot; dobbiamo uscire da questo posto & quot; il tema è ancora un messaggio potente se mai superato per quelli di noi che sono diventati maggiorenni negli anni '60.
I molti errori cruciali del film includono un atteggiamento sprezzante nei confronti dei personaggi, in particolare la bellezza da ubriaco dei fumetti che mantiene lanciando l'attrice principale nota come Black Beauty (Louise Attah, che parla spesso in inglese), e l'irritante e prevedibile uso della figura di Leonard Cohen (che cantava le sue tristi ballate in inglese in tutto), chitarrista la cui fine sentimentale era un cattivo fimmaking in il suo peggio. Allo stesso modo, gli straordinari scatti nella prima bobina sono seguiti da faticosi scontri mal pianificati nel resto del film che persino i cineasti d'azione più schifosi si comportano meglio di Nikos. Il nostro impenetrabile eroe che spara a caso la pistola ai cattivi è ridicolo a tutti i livelli e ha ucciso il mio coinvolgimento nella storia in corso.
Questo greco & quot; film mavro & quot; (= & quot; noir & quot;) ha luogo nel demimonde di Atene. Il protagonista, un vecchio hippie senza nome e senza un indirizzo fisso, beve troppo, fuma troppo, impreca troppo e prende tutte le donne che incontra a letto entro un minuto. Poi ruba i gioielli della donna o la macchina e va avanti. La sua aria fredda non impressiona la polizia, che lo ha picchiato come sospetto drogato / terrorista / indesiderabile, ma gli fa un lavoro con il proprietario dello strip club locale. Deve consegnare una cartella piena di droga ad alcuni gangster e riportare indietro i soldi. (È così bello che nessuno è nemmeno assegnato a vegliare su di lui!) Quindi, "per il gusto di farlo", porta al rendez-vous una versione più giovane di chitarrista, e molti dei suoi le ultime conquiste. (Uno è così ubriaco che getta in grembo a un altro.) Fortunatamente sia i criminali che i poliziotti sono incompetenti quanto lui. Nonostante superi di tre a uno, i gangster gli permettono di picchiarli. Nel frattempo, i poliziotti viaggiano dappertutto in auto marcate con i loro lampeggiatori accesi, in modo che nessuno sia ignaro della loro presenza. E lasciano il protagonista fuori da un'incursione della polizia quando li guarda male e dice "Sono un poliziotto; lasciami passare. & quot; Alla fine, dona i soldi alle donne, e si prepara a sparare con la polizia (ma il film scade prima, forse per noia).
La trama è impenetrabile e totalmente porosa . Che ruolo ha la bella bionda spogliarellista nel film? Perché il pubblico la vede cooperare con la polizia in anticipo rispetto alla vendita della droga, quando nessuna poliziotta compare mai? Qual è il backstreet tra l'antieroe e la prima delle sue tre donne? Da dove proviene il chitarrista, e perché appare nei sogni del protagonista, facendo volare un aquilone? Perché l'eroe non porta con sé una quarta donna che aveva accudito, la fidanzata del chitarrista? Perché l'eroe sostituisce tutta la polvere della droga con farina o zucchero poiché ha intenzione di tenerlo comunque? Una squadra di telegiornali è informata sulla vendita di droga, ma nessuno se ne accorge o si preoccupa quando vengono picchiati dall'eroe.
In breve, si tratta di una storia di cani shaggy di terza l'uomo di piombo incarna ogni cliché di ogni film duro mai realizzato, ma senza mostrare un'oncia di cervello o di empatia. Le donne sono carine, però, e mostrano molta pelle, quindi darò a malincuore al film due stelle.
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