August
Wednesday 12 September 2018 photo 6/7
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Un Dollaro D'onore
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Uno sceriffo di una piccola città nell'Ovest americano arruola l'aiuto di uno storpio, un ubriaco e un giovane pistolero nei suoi sforzi per tenere in prigione il fratello del cattivo locale.
Questo western del 1959, molto lodato, contiene una cricca intima di individui torbidi che si assicurano la loro riparazione attraverso lo sforzo di gruppo e sfiorano l'autosufficienza esclusiva. Il nixing di nomi veri e l'usanza clanica di soprannomi come Chance, Dude, Colorado e Stumpy di questa umile compagnia di perdenti e uomini strani incarnano una formazione di auto-conio cumulativo, che è imperativo per loro, in un capace e fermamente sé stesso -religioso reggimento di eroismo, una dimostrazione del desiderio degli uomini di incarnare con disinvoltura linee di trama stravaganti e finte mitiche per le loro vite.
Si suppone che questa ballata da pistolero sia stata fatta come un ritorno contro High Noon, che è spesso vista come una parabola rivolta alla lista nera di Hollywood, una critica al maccartismo. Wayne si avvicinò al regista Howard Hawks per raccontare la storia a modo suo. Wayne era un partigiano conservatore e irriducibile della lista nera. Si sentì insultato dal classico western di Fred Zinnemann. Così a Rio Bravo, il suo personaggio è circondato da alleati come il deputato Dean Martin che si riprende dall'alcolismo, il giovane pistolero Ricky Nelson, il vecchio inetto e vaneggiante Walter Brennan, l'albergatore messicano Pedro Gonzalez Gonzalez e Angie Dickinson, e ancora e ancora rifiuta l'aiuto di chiunque non pensi sia in grado di aiutarlo, tuttavia nello scontro finale vengono comunque ad aiutarlo. Tutto questo supposto sottotesto lo trovo estremamente fastidioso, ma allo stesso tempo, mi sento abbastanza a mio agio guardando un film di John Wayne come Rio Bravo, perché a differenza di John Ford, che era così vanitoso che avrebbe potuto prendere la sua mano in matrimonio, notoriamente intelligente Howard I falchi evitano l'ardore religioso spesso estremo dell'epoca, il schmaltz, il populismo che sventola bandiera e la polposa maudina.Fortunatamente, non credo che le intenzioni di Wayne siano in risonanza.
La scena d'apertura, senza dialoghi, è una testimonianza della flessibilità del regista prolifico, famoso per i suoi classici di gabby, street-survivalist come His Per esempio, venerdì ragazza, avere e non avere e il grande sonno. Rio Bravo è comunque più un discorso che un'azione, che fa parte del suo fascino, ma Hawks modella una successione di composizioni troncate e licenzia tutti, tranne due primi piani. Nell'inaugurazione, la città di Dino ubriaca, entra in un saloon in cerca di un drink. Joe Burdette, vedendo Dude che osserva il suo bicchiere, getta un dollaro d'argento in una sputacchiera per deriderlo. Proprio come Dude va per la sputacchiera, il protagonista di John Wayne, Tough Interceder, lo sceriffo John T. Chance prende a calci la sputacchiera, guardando Judy con disappunto e ripugnanza. Mentre Chance si gira verso Joe Burdette, Dude raccoglie un pezzo di legno e colpisce Chance in testa, buttandolo fuori. Dude allora si avvia verso Burdette, ma due dei suoi cowboy assoldati catturano Dude e Burdette inizia a picchiarlo. Un curioso afferra il braccio di Burdette così non può più dondolare su Dude. Burdette estrae la sua pistola e spara al terzo. Il primo piano del tiro del revolver di Joe è il primo dei due primi piani. Burdette lascia il salone e parte per un altro che sembra aver già dimenticato il brutto scenario.
Rio Bravo è il genere di film che vuole che il pubblico si rilassi per i suoi convenevoli. È un'immagine di legame maschile con rilievi comici, rubacuori, ragazzi difficili e persino gatti fantastici. Riguarda le cose che normalmente non vediamo nei western, che di solito sono parabole asciutte, meglio o peggio, con un margine molto impersonale. La musica qui è una parte importante dell'effetto rilassante del film. Perché ha recitato in un crooner, Martin, e un idolo adolescente, Nelson, Hawks include tre spettacoli da loro. Martin canta My Rifle, My Pony e Me accompagnato da Nelson, dopo di che Nelson canta una breve versione di Get Along Home, Cindy, accompagnata da Martin e Brennan. Dio non voglia cantare Wayne, con il suo complesso mascolinità e tutto il resto. Come contrappunto a questi numeri quasi musicali, lo spartito musicale di Dimitri Tiomkin include El Degüello, un'aria nostalgica che viene suonata più volte per stratificare la suspense. Nelson riconosce la melodia e racconta la storia della canzone.
La città texana in cui è ambientato il film non è certo altro che un palcoscenico sonoro mentre la nostra band di fratelli si fortifica. È nella prigione e nella locanda gestita dai messicani che il film si tuffa, dove lo Sceriffo Chance determina che coltiva una famiglia di amici, una piccola rete su cui può contare sia per affetto (esclusivamente Dickinson) che per supporto (tutti gli altri eccetto Dickinson ). Cominciamo a divertirci a vedere momenti come quando Dino e Brennan condividono una risata che quando incontrano di nuovo Joe Burdette ei suoi scagnozzi, la tensione è già percepita da noi, il pubblico, perché il cameratismo dei buoni ci fa aborrire l'idea di nessuno di loro viene sparato. Ci sono intervalli lunghi, ma nondimeno Hawks manifesta il suo bisogno di ispirazione costante al centro dell'eccitazione, che si tratti di combattere, sparare, cantare, parlare o sedersi.
No. Dean Martin e Ricky Nelson sono stati due dei più famosi cantanti nel loro campo in questo momento e nonostante il fatto che ci sia una piccola sequenza in cui i due cantano un paio di canzoni, non è un Musical. f52104cae6
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