August
Wednesday 29 August 2018 photo 2/7
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Life Of An American Fireman
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Sarebbe difficile per l'espositore concepire la quantità di lavoro richiesto e il numero di prove necessarie per produrre un film di questa descrizione. Siamo stati costretti ad arruolare i servizi dei vigili del fuoco di quattro diverse città, New York, Newark, Orange e East Orange, N. J., e circa 300 pompieri compaiono nelle varie scene. Fin dal primo concepimento di questa meravigliosa serie di immagini, il nostro scopo era quello di rappresentare la "Vita di un americano pompiere" quot; senza esagerare, e allo stesso tempo incarnare le situazioni drammatiche e gli effetti spettacolari che migliorano così tanto le prestazioni di un film. Il lavoro dei vigili del fuoco americani è noto in tutto il mondo, e la fama del pompiere americano è echeggiata in tutto il mondo. È conosciuto per essere il più esperto, nonché il più coraggioso, di tutti i vigili del fuoco. Questo film descrive fedelmente e accuratamente la sua elettrizzante e pericolosa chiamata e sottolinea i pericoli che incontra quando è in gioco la vita umana, ogni movimento dei coraggiosi vigili del fuoco e dei loro cavalli perfettamente addestrati dal momento in cui gli uomini saltano dai loro letti in risposta a un allarme fino il fuoco si spegne e una donna e un bambino vengono salvati dopo molte feroci battaglie con fiamme e fumo.
Kenneth MacGowan nel suo libro & quot; Behind The Screen & quot; discute lungamente questo film. Conosceva sia la stampa controversa che la stampa su carta nella Library of Congress. Non pensava che le prove della stampa su carta fossero determinanti. A quel tempo, un film poteva essere protetto da copyright solo come raccolta di foto, per questo motivo sono state fatte le stampe su carta. Per questo scopo,non importava se fossero nella versione finale modificata, o anche se ci fossero più riprese che nella versione rilasciata. MacGowan pensò che un negativo assemblato frettolosamente era usato per fare la stampa della carta, con tutto il filmato girato da uno angolo insieme.Porter quindi ha avuto più tempo per la modifica finale senza ritardare il processo di copyright.
La domanda è, se la copia esistente è stata rieditata, chi l'ha fatto e perché? Certamente non durante l'era del silenzio? nel momento in cui tale modifica è diventata più comune, questa immagine era un relitto obsoleto di un'era primitiva. E se poi rieditato, dove sono i titoli? Non erano in uso nel 1903, quando fu fatta l'immagine, ma entrarono in uso generale pochi anni dopo. Quindi, perché & quot; modernizzare & quot; il film in un modo, ma non un altro? Sembra strano che non siano stati aggiunti.
MacGowan ammette che c'è sicuramente una domanda sul montaggio complesso, ma sottolinea che Porter ha preso esattamente gli scatti di cui aveva bisogno. E perché non ha mai usato di nuovo, ci sono due fattori. Potrebbe essere stato troppo avanzato e confuso per il pubblico del 1903, proprio come il pubblico più tardi trovò il montaggio più complesso di Griffith's & quot; Intolerance & quot; ancora più confuso. E c'è la prova che Edison disapprovava il montaggio di Porter. Edison si è coinvolto in ogni aspetto delle operazioni della sua compagnia, insistendo sull'approvazione personale di ogni brano musicale che ha registrato i suoi dischi, ad esempio. Che non ha aiutato le vendite poiché non aveva molto buon gusto. La parola di Edison era legge, e Porter si sarebbe inchinato senza lamentarsi. Inoltre, il catalogo Edison di quell'epoca specificò esplicitamente che dopo che la donna fu portata fuori dalla stanza dal pompiere, vi fu un dissolvimento all'esterno dell'edificio, la donna invoca il pompiere per salvare il bambino, e ritorna la versione del copyright mostra il pompiere che esegue la madre e torna immediatamente a salvare il bambino in un colpo continuo senza dissolversi verso l'esterno. Dal momento che il catalogo è così specifico su questo punto sembrerebbe sicuramente che ci fosse non mostrato nella stampa del copyright.
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