August
Thursday 13 September 2018 photo 2/6
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Boiling Point
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Due membri di una squadra di baseball junior giapponese si mescolano con lo yakuza locale. Dopo che il loro allenatore è stato gravemente ferito dai gangster, i due ragazzi sono partiti per Okinawa per acquistare una pistola per vendicarsi. Mentre sono a Okinawa, vengono aiutati da un emarginato yakuza che sta pianificando una vendetta per conto suo.
Due giocatori di baseball junior preoccupati cercano vendetta sulla yakuza locale per attaccare il loro allenatore.
Come sempre, Takeshi Kitano si concentra su personaggi esclusi dal "miracolo economico" giapponese. Il suo protagonista Masaki (Ono Masahiko), è un perdente senza speranza: nessuna istruzione (è lento nell'assorbimento); nessuna prospettiva (lavora part-time come benzinaio); nessuna abilità da baseball (il che implica un senso carente del suo posto nella società giapponese).Immagina di schiantare una petroliera rubata nel quartier generale dello Yakuza. Nella sua mente, questo suicidio dà significato e forma a un periodo di vita di scarso rendimento. Il cameo esteso di Kitano come Uehara, il gangster di Okinawa che comanda la lealtà sacrificale dal suo amico Tamagi, nonostante si aspetti che divida un dito, si sottometta alla sodomia e così via, è una creazione nella serie di Ubu Roi dello scrittore francese Alfred Jarry: a signore del malgoverno, l'incarnazione della parte disordinata del Giappone ordinato. Come un resoconto controllato, privo di musica di violenza, crimine e immoralità sul punto di esplodere attraverso placide superfici della società, il film è abbastanza notevole. Ciò che lo rende fenomenale è la reinvenzione completamente istintiva di Kitano della grammatica e della sintassi del cinema narrativo, unica nel cinema popolare degli anni '90. Sebbene abbia dato a Kitano il suo secondo incarico di regista, Boiling Point ha tutti i tratti distintivi di un film di un regista esordiente determinato ad avere ogni idea che abbia mai avuto su film, vita, morte e baseball sullo schermo. I suoi film successivi, come Sonatine (1993) e Hana-Bi (1997), sono più maturi ma non riescono a riacquistare la cruda eccitazione estetica di questi inizi.
Questo precursore di Sonatine e Hana-bi (così come Pulp Fiction e Jackie Brown) ha tutti gli elementi che diventano marchi di Kitano: lo humour oscuro, le espressioni impassibili, la misoginia, i lunghi periodi della vita di tutti i giorni improvvisamente punteggiati da esplosioni di brutalità. L'umorismo funziona meglio: la bottiglia di birra sopra la testa bavaglio e la confusione con la pistola fuori dall'ufficio dei gangster sono particolarmente memorabili. Il dialogo è spartano, che funziona la maggior parte del tempo, ma sta arrancando quando non funziona, come nella scena della riconciliazione che finisce con ghiaccioli condivisi. Il più grande punto critico è il personaggio di Iguchi. Domina la prima mezz'ora e la sua incapacità di riapparire dopo la sequenza di Okinawa è insoddisfacente. In effetti, rovina tutto il terzo atto.
Questa è una visione squallida del Giappone moderno, stranamente scomposto e amorale. È il Giappone di Kitano, e se ne hai già avuto un po 'prima, questo lo farai. Certamente non è il suo meglio, meglio di Sonatine ma non buono come Hana-bi. Ma comunque buono.
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